DOI Heft:
Rozprawy
DOI Artikel:Haake, Michał: Malarstwo natury a natura malarstwa: o tradycji artystycznej malarstwa Leona Tarasewicza
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.28185#0196
194
MICHAL HAAKE
Ryc. 10. Leon Tarasewicz, 1990 [Tarasewicz, BWA Katowice 1995; Leon Tarasewicz,
Malmô Konsthall Malmô 1992; Nowosielski, Tarasewicz, Smoczynski, CSW Warszawa
1997]
(il. 10). Jednym z glôwnych powodôw ksztaitowania formy w obrazach
Stelli jest jej podporzgdkowanie granicy pola. Ukiady pasowe stanowig
powtôrzenie granicy powierzchni swojego zjawiania sig. Zostaje zniesione
napigcie migdzy przedstawieniem a jego naturalnym ograniczeniem, nie-
zaleznie czy obraz ma ksztait tradycyjny - prostokgtny, czy trôjkgtny al-
bo wieloboczny. Na obrazie Tarasewicza bieg pasôw rozpoczyna sig od dol-
nej krawgdzi pola. Dalej szerokim lukiem dochodzi do krawgdzi gôrnej,
zakrgca o 180 stopni i ponownie styka sig z krawgdzig dolng. Pozostawio-
ne zostajg w ten sposôb w gôrnych narozach ciemne, puste „zagielki”.
Przynalezg one do porzgdku pola obrazowego - sg tozsame z plaszczyzng.
Skrajne pasy ukladu biorg swôj poczgtek poza plaszczyzng i „doïgczajg”
do reszty. Zabieg ten powoduje, ze bieg pasôw toczy sig niezaleznie od
ksztaltu plaszczyzny. Obydwa elementy- przedstawienie i pôle obrazowe
zdajg sig funkcjonowac jednoczesnie bez hierarchicznej zaleznosci, na tej
samej osi. Zasadnicze znaczenie zyskuje tez sposôb, w jaki pasy sg od sie-
bie oddzielone. Na obrazie amerykanskiego minimalisty prowadzone sg
niejako rôwnoczesnie, wszystkie naraz, bieg kazdego z nich jest niezaklô-
MICHAL HAAKE
Ryc. 10. Leon Tarasewicz, 1990 [Tarasewicz, BWA Katowice 1995; Leon Tarasewicz,
Malmô Konsthall Malmô 1992; Nowosielski, Tarasewicz, Smoczynski, CSW Warszawa
1997]
(il. 10). Jednym z glôwnych powodôw ksztaitowania formy w obrazach
Stelli jest jej podporzgdkowanie granicy pola. Ukiady pasowe stanowig
powtôrzenie granicy powierzchni swojego zjawiania sig. Zostaje zniesione
napigcie migdzy przedstawieniem a jego naturalnym ograniczeniem, nie-
zaleznie czy obraz ma ksztait tradycyjny - prostokgtny, czy trôjkgtny al-
bo wieloboczny. Na obrazie Tarasewicza bieg pasôw rozpoczyna sig od dol-
nej krawgdzi pola. Dalej szerokim lukiem dochodzi do krawgdzi gôrnej,
zakrgca o 180 stopni i ponownie styka sig z krawgdzig dolng. Pozostawio-
ne zostajg w ten sposôb w gôrnych narozach ciemne, puste „zagielki”.
Przynalezg one do porzgdku pola obrazowego - sg tozsame z plaszczyzng.
Skrajne pasy ukladu biorg swôj poczgtek poza plaszczyzng i „doïgczajg”
do reszty. Zabieg ten powoduje, ze bieg pasôw toczy sig niezaleznie od
ksztaltu plaszczyzny. Obydwa elementy- przedstawienie i pôle obrazowe
zdajg sig funkcjonowac jednoczesnie bez hierarchicznej zaleznosci, na tej
samej osi. Zasadnicze znaczenie zyskuje tez sposôb, w jaki pasy sg od sie-
bie oddzielone. Na obrazie amerykanskiego minimalisty prowadzone sg
niejako rôwnoczesnie, wszystkie naraz, bieg kazdego z nich jest niezaklô-