MALARSTWO NATURY A NATURA MALARSTWA

201

Ryc. 15. Kazimierz Malewicz, Peasant Woman 1928 [Malewicz,
The Armand Hammer Muséum of Art and Cultural Center 1991]

zdaje siç przyjmowac wyzwanie jednostajnych powtarzalnych elementôw
uznaj^c, ze w radykalnie prostej formie kryja^ istotny powod malarski.

We wczesnym przykladzie znac jeszcze pokrewienstwo z fabrycznym
niejako wykrojem, nieartystycznym wypreparowaniem pasôw na plan-
szach Burena. Zarazem pçdzel zostawia drgaj^ce obrzeza dopuszczajg,c
przenikanie siç materii malarskiej. Wigczeniu pasôw „na powrôt” w arty-
stycznosc sluzy takze dobôr kolorôw, dopelniajgcych siç zôlci i fîoletôw.
Ich tonacja zostaje dodatkowo zgaszona, zszarzona, tak, aby unikngc
wzajemnego wykluczania siç pasôw w sposôb okreslajgcy percepcjç dziel
op-artowskich. Przy wszystkich rôznicach efekt szablonowego wykroju
pozostaje, efekt pasiastego przedmiotu „wstawionego” w przestrzen (ob-
raz zlozony z zestawionych blejtramôw).