DOI Heft:
Rozprawy
DOI Artikel:Kiepuszewski, Łukasz: Fizjologia malowania: recepcja materii obrazu Cézanne'a
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.28180#0089
FIZJOLOGIA MALOWANIA
87
miara sceny ma wywołać efekt zapisu wydarzenia. Scena przedstawiona
na obrazie dzięki takiemu zabiegowi nabiera sentencjonalności.
W centrum kompozycji na sztaludze znajduje się obraz Cezanne’a,
który łatwo zidentyfikować. To Martwa natura z kompotierą, kielichem
i jabłkami namalowana przez artystę z początkiem lat osiemdziesiątych
(dziś znajduje się w Paryżu). Obraz początkowo należał do Paula Gaugui-
na, który kupił go w 1883 roku, by tak rzec - prosto ze sztalugi. Gauguin
poznał Cezanne’a przez Pissarra w Pontoise, latem 1881 roku, i był pier-
wszym z pokolenia późniejszych symbolistów, który go tak wcześnie spot-
kał. W tym też czasie artysta zakupił 5-6 obrazów Cezanne’a, z czego dwa
nabył w sklepie Tanguy4.
2. Paul Cezanne, Martwa natura z kompotierą, kielichem i jabłkami, 1880, olej na płótnie,
46 x 55 cm, kolekcja prywatna, Paryż; repr. za: Hajo Duchting, Koln 1990
R. Shiff, Cezanne and the End of Impressionism. A Study ofthe Theory, Techniąue
and Critical Eoaluation of Modern Art, Chicago 1984, s. 163.
87
miara sceny ma wywołać efekt zapisu wydarzenia. Scena przedstawiona
na obrazie dzięki takiemu zabiegowi nabiera sentencjonalności.
W centrum kompozycji na sztaludze znajduje się obraz Cezanne’a,
który łatwo zidentyfikować. To Martwa natura z kompotierą, kielichem
i jabłkami namalowana przez artystę z początkiem lat osiemdziesiątych
(dziś znajduje się w Paryżu). Obraz początkowo należał do Paula Gaugui-
na, który kupił go w 1883 roku, by tak rzec - prosto ze sztalugi. Gauguin
poznał Cezanne’a przez Pissarra w Pontoise, latem 1881 roku, i był pier-
wszym z pokolenia późniejszych symbolistów, który go tak wcześnie spot-
kał. W tym też czasie artysta zakupił 5-6 obrazów Cezanne’a, z czego dwa
nabył w sklepie Tanguy4.
2. Paul Cezanne, Martwa natura z kompotierą, kielichem i jabłkami, 1880, olej na płótnie,
46 x 55 cm, kolekcja prywatna, Paryż; repr. za: Hajo Duchting, Koln 1990
R. Shiff, Cezanne and the End of Impressionism. A Study ofthe Theory, Techniąue
and Critical Eoaluation of Modern Art, Chicago 1984, s. 163.