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https://doi.org/10.11588/diglit.70662#0011
DONATELLO
9
ouvert à Florence, en l’année 1401, première du
nouveau siècle, pour une porte de bronze destinée
au vieux baptistère. Il ne se rangea pas, quoi
qu’en ait dit Vasari, parmi les concurrents, dont
les sept noms nous ont été conservés par le vain-
queur lui-même.
Ce vainqueur était un jeune homme de vingt-
trois ans, Lorenzo di Cione, dit Ghiberti. Le plus
redoutable de ses concurrents avait été Filippo
Brunellesco, âgé de vingt-cinq ans. Le morceau
de concours de Brunellesco est aujourd’hui rappro-
ché du bas-relief de Ghiberti au Musée National :
entre les deux œuvres le concours continue. De-
vant un jury d’aujourd’hui, Ghiberti remporterait
encore ce Prix de Florence.
Le sujet et le cadre étaient imposés à tous les
concurrents : ils devaient faire tenir le Sacrifice
d’Abraham dans le quatre-feuilles où, en 1330,
Andrea Pisano avait inscrit avec une si parfaite
aisance les bas-reliefs de la première porte du
baptistère. Les groupes que Ghiberti a disposés
dans ce cadre remplissent les courbes sans effort;
les figurines drapées ont la taille ployée à la hanche
et la souplesse ondoyante dont la mode était
venue à Florence avec les objets de piété et de
toilette exportés par les ivoiriers français. L’éphèbe
nu qui ploie sous la menace du couteau est la
libre copie d’un marbre imité de Praxitèle. Le
drame biblique a la poésie d’une églogue virgi-
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ouvert à Florence, en l’année 1401, première du
nouveau siècle, pour une porte de bronze destinée
au vieux baptistère. Il ne se rangea pas, quoi
qu’en ait dit Vasari, parmi les concurrents, dont
les sept noms nous ont été conservés par le vain-
queur lui-même.
Ce vainqueur était un jeune homme de vingt-
trois ans, Lorenzo di Cione, dit Ghiberti. Le plus
redoutable de ses concurrents avait été Filippo
Brunellesco, âgé de vingt-cinq ans. Le morceau
de concours de Brunellesco est aujourd’hui rappro-
ché du bas-relief de Ghiberti au Musée National :
entre les deux œuvres le concours continue. De-
vant un jury d’aujourd’hui, Ghiberti remporterait
encore ce Prix de Florence.
Le sujet et le cadre étaient imposés à tous les
concurrents : ils devaient faire tenir le Sacrifice
d’Abraham dans le quatre-feuilles où, en 1330,
Andrea Pisano avait inscrit avec une si parfaite
aisance les bas-reliefs de la première porte du
baptistère. Les groupes que Ghiberti a disposés
dans ce cadre remplissent les courbes sans effort;
les figurines drapées ont la taille ployée à la hanche
et la souplesse ondoyante dont la mode était
venue à Florence avec les objets de piété et de
toilette exportés par les ivoiriers français. L’éphèbe
nu qui ploie sous la menace du couteau est la
libre copie d’un marbre imité de Praxitèle. Le
drame biblique a la poésie d’une églogue virgi-