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https://doi.org/10.11588/diglit.70662#0082
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LES MAITRES DE L’ART
au fond de la Chapelle Sixtine comme une ava-
lanche de rochers.
Donatello a pris le pinceau, une fois ou deux
dans sa vie. Un document de 1412 le désigne
comme peintre : « Donatus Nicholai pictor ». En
1434, il a composé un carton de vitrail, destiné à
l’un des grands œils-de-bœuf de la coupole, dont
le tambour venait d’être élevé par Brunellesco.
Son dessin fut préféré à un projet de Ghiberti.
Donatello a représenté le Couronnement de la
Vierge comme un groupe massif, inscrit dans une
couronne de têtes d’anges et d’ailes rouges et
vertes. Le Christ, en manteau rouge et tunique
verte, se penche vers la Vierge, assise et inclinée
comme lui, et qui, toute blanche et transparente,
sous le lacis des plombs, semble un marbre traduit
en verre. C’est un vitrail de sculpteur, comme
le cadre de V Annonciation de Santa Croce est
une architecture de sculpteur.
Donatello a été pourtant un vrai peintre en marbre
et en bronze. Le bas-relief, c’est-à-dire la représen-
tation de la figure humaine dans un espace réel et
limité, a été, à ses yeux, une partie de son art aussi
nécessaire et vitale que la statue, en qui l’homme
se montre abstrait de son milieu, dans la solitude
et le vide. La pratique du bas-relief pittoresque, qui
ne sépare pas la scène de son décor, était pour lui,
comme pour Ghiberti, un héritage des orfèvres
et des marbriers de Trecento. Ceux-ci avaient
LES MAITRES DE L’ART
au fond de la Chapelle Sixtine comme une ava-
lanche de rochers.
Donatello a pris le pinceau, une fois ou deux
dans sa vie. Un document de 1412 le désigne
comme peintre : « Donatus Nicholai pictor ». En
1434, il a composé un carton de vitrail, destiné à
l’un des grands œils-de-bœuf de la coupole, dont
le tambour venait d’être élevé par Brunellesco.
Son dessin fut préféré à un projet de Ghiberti.
Donatello a représenté le Couronnement de la
Vierge comme un groupe massif, inscrit dans une
couronne de têtes d’anges et d’ailes rouges et
vertes. Le Christ, en manteau rouge et tunique
verte, se penche vers la Vierge, assise et inclinée
comme lui, et qui, toute blanche et transparente,
sous le lacis des plombs, semble un marbre traduit
en verre. C’est un vitrail de sculpteur, comme
le cadre de V Annonciation de Santa Croce est
une architecture de sculpteur.
Donatello a été pourtant un vrai peintre en marbre
et en bronze. Le bas-relief, c’est-à-dire la représen-
tation de la figure humaine dans un espace réel et
limité, a été, à ses yeux, une partie de son art aussi
nécessaire et vitale que la statue, en qui l’homme
se montre abstrait de son milieu, dans la solitude
et le vide. La pratique du bas-relief pittoresque, qui
ne sépare pas la scène de son décor, était pour lui,
comme pour Ghiberti, un héritage des orfèvres
et des marbriers de Trecento. Ceux-ci avaient