DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.70662#0170
14° LES MAITRES DE L'ART
la gigantesque église de Saint-Antoine s’occupait
alors de faire clôturer le choeur et décorer le sanc-
tuaire du monument vers lequel ne cessaient d’af-
fluer les pèlerins et leurs dons. Giovanni Nani fut
chargé d’élever la clôture de marbre; il fut aidé,
comme l’a bien vu M. Venturi, par les conseils et
les croquis de son maître. La polychromie de l’ar-
chitecture, dans les parties anciennes du magni-
fique mur de marbre de couleur, incrusté de
bronzes dorés, est toute « donatellesque ». Do-
natello a dû se divertir à modeler en cire de sa
main plus d’un des petits chérubins de bronze,
dont les têtes ailées ont parfois la vie souriante de
celles qui animent la frise de la chapelle des Médi-
cis. Au maître lui-même la Fabrique commanda un
grand crucifix de bronze, qui devait être placé sur
le maître-autel, et dont Nani sculpta le socle de
marbre.
Donatello reçut des fers pour l’armature de son
modèle. Comme il travaillait à la statue du crucifié,
la plus sacrée de toutes les images saintes, il dut
tourner brusquement ses pensées vers un monu-
ment d’orgueil humain.
Quelques mois avant son arrivée à Padoue, était
mort l’un des plus fameux condottieri de la Répu-
blique de Venise, Erasmo de Narni, surnommé
Gattamelata. Il s’était retiré dans la ville savante,
vaincu par la maladie, après la dernière campagne
qu’il avait menée, à soixante-dix ans. Son fils, en-
la gigantesque église de Saint-Antoine s’occupait
alors de faire clôturer le choeur et décorer le sanc-
tuaire du monument vers lequel ne cessaient d’af-
fluer les pèlerins et leurs dons. Giovanni Nani fut
chargé d’élever la clôture de marbre; il fut aidé,
comme l’a bien vu M. Venturi, par les conseils et
les croquis de son maître. La polychromie de l’ar-
chitecture, dans les parties anciennes du magni-
fique mur de marbre de couleur, incrusté de
bronzes dorés, est toute « donatellesque ». Do-
natello a dû se divertir à modeler en cire de sa
main plus d’un des petits chérubins de bronze,
dont les têtes ailées ont parfois la vie souriante de
celles qui animent la frise de la chapelle des Médi-
cis. Au maître lui-même la Fabrique commanda un
grand crucifix de bronze, qui devait être placé sur
le maître-autel, et dont Nani sculpta le socle de
marbre.
Donatello reçut des fers pour l’armature de son
modèle. Comme il travaillait à la statue du crucifié,
la plus sacrée de toutes les images saintes, il dut
tourner brusquement ses pensées vers un monu-
ment d’orgueil humain.
Quelques mois avant son arrivée à Padoue, était
mort l’un des plus fameux condottieri de la Répu-
blique de Venise, Erasmo de Narni, surnommé
Gattamelata. Il s’était retiré dans la ville savante,
vaincu par la maladie, après la dernière campagne
qu’il avait menée, à soixante-dix ans. Son fils, en-