Bulletin du Musée National de Varsovie (5.1964)

nouveaux problemes qui preoccupent les architectes et les urbanistes5, en premier lieu celui
de la cite ideale.

L'Europe humanistę au temps de Bruegel voit en Rome la premierę des villes; c'est donc
Ro ne qui seryira de tramę a l'oeuvre de l'artiste.
La construction de Bruegel a une triple signification:

a. la cite ideale

b. sa reference a Rome

c. la cite utopique universelle.

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Par opposition a la majorite des tours, celle de Bruegel (fig. 1) est ronde. Comme les autres,
elle est rattache a la ville; sans en occuper le centrę, elle a droit a une place privilegiee: une
colline (Alberti, Leonardo) ou le voisinage du port (Vitruve). Elle semble etre une partie de
la ville qui ne couvre pas un espace piat, mais qui s'eleve en etages disposćs verticalement.

On retrouve souvent la tour sur les illustrations de la cite ideale qui datent du XVe et du
XVIe siecle. Rappelons ici le projet de Girolamo Maggi0 (fig. 2) ou encore sa rćalisation
operee par Scamozzi a Palmanuova'. La tour se retrouve au centrę de la premierę version de
la Sforzinda de Filaretę8.

La tour constitue ainsi le centrę de 1'ensemble urbain formę par une ville. Elle en est le
sommet visuel et le symbole9.

Dans la cite ideale, la tour alterne avec le tempie. On en trouve des exemples dans la
peinturs d'Urbino (fig. 3) attribuee a Pierro delia Francesca oii le tempie occupe le
milieu d'une place carree (Bramante s'en est peut-etre inspire pour son Tempietto) et dans
le dessin de Fra Giocondo (fig. 4) in;pire de Vitruve10. „Un tempie a cent portes" entoure de
rues rayonant formait le centrę de cette cite.

La coexistence de la tour et du tempie en tant que la clef d'une structure urbaine se trouve
deja chez Francesco di Giorgio dans son Trattato di architetłura civile e militare11 (fig. 5).

La ville de Francesco n'est pas une surface piane inscrite dans un cercie, ainsi que le voulait
Vitruve, mais c'est une hemisphere. Elle se rapproclie de FAcropole platonicienne12.
II me semble que la Tour de Bruegel realise la construction de cette Acropole.
L'edifice peut etre considere comme la bibie illustree de la construction de cette epoque13.
Le souverain et 1'architecte sont les chefs de 1'entreprise. A partir de la Sforzinda de Filaretę,
ces personnagei font figurę de heros. Ils assistent a la construction de chaque edifice important.
Leur groupe occupe le premier plan de la gravure de Stimmer14 representant la Construction
de la Tour de Babel ainsi que de la fresque de Vasari Paul III assistant a la construction de la

5. Lu construction de la Tour de Babel esprime le rśve de l'architecte, cf. M. J. Friedlander, Die Altniederldndische Malerei,
XIV, Leiden, 1937, p. 25-26.

6. Girolamo Castriotto Maggi, Della fortifieazione delia citta, Venezia, 1564; Cf. G. Miinter, Idealslddle, Ihre Geschichle vom
15 — 17 Jahrhundert, Berlin, 1957, p. 59.

7. Projet d'une ville attribue a ScaaiDzii, la construction a ćte entreprise cn 1587; Cf. G. Miinter, op. cii., p. 61.

8. Cf. S. Lang, "The Ideał City from Plato to Howard", Archileclaral Review, CXII, 1952, n° 868, p. 93; L. Firpo, ,,La citta
ideale del Filaretę", Studi in mimiria dl Gioele Solari, Torino, 1954, p. 11 — 59.

9. Au sujet du role de la tonr dans la cite de St. Augustin cf. A. de Laborde, L^s manuscrits de la Cite de Dleu.., III, Pans,
1909, pl. 70.

10. Voir H. de Geymuller, Les Du Cerceau. Leur vle et leur oeuure, Paris, 1887, p. 60.

11. Cf. Trattato di architetłura civile e militare di Giorgio Martini (113J environ), od. C. Promis et C. Salnzzo, Torino, 1841 ainsi
que Miinter, op. cit., p. 41 —43.

12. Platon Las his, VI, 773, 9. Cf. L. B. Albjrti. Oj re aedificatoria. IV, 2: ..la yille gagne en spleudeur si elle occupe le sommet
d'une montagne..."

13. Cf. G. Jedlicka, op. cif., p. 133-140.

14. H. Minkowski ■ op cii., fi;. 116.

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