ensuite, chacun dans sa specialite: celui qui sculptait des mains ou des pieds, ne s'occupait
<jue de cela, un autre s'occupait de la broderie, d'autre encore — de differents details.6 Notre
fragment nous permet de nous rendre compte de cette methode: le fait que les cheveux et la
barbe humaine ainsi que la criniere du cheval ne sont indiques que par leurs contours, montre
que Partiste qui devait les ciseler, avait a peine commence son travail. De meme, celui a qui
etait confie l'execution du decor. Tandis que le visage bumain et la tete de l'animal, qui sont
l'oeuvre d'un autre sculpteur, sont achevćs completement.

Ces deux fragments — sculptes dans la meme sorte de pierre et tres proches l'un de 1'autre
par le style du relief — quoique provenant, a peu pres surement, de la meme epoque, pourraient
etre eonsideres, toutefois, comme representant des scenes differentes. On pourrait aisement
considerer le fragment n° 199334 comme faisant partie d'une scenę de chasse; rien ne le prouve,
cependant, si ce n'est la tete de 1'animal qui ressemble a celle des chevaux du roi Aśur-bani-aplu
prenant partie a la chasse aux lions. Bien que les deux fragments portent les memes traces
de destruction, on ne peut pas certifier, a Fheure actuelle, s'ils proviemient du meme palais.

6. Cf. G. Contcnau, La vie guotidienne a Babylone et en Assyrie, Paris, 1950, p. 118.

Andrzej Ryszkiewicz

UN „MENDICANTE" DELLA CERCHIA DI CERUTI

Allorche non molto tempo fa fu riscoperta e restituita ai suoi valori la pittura realistica fran-
cese del secolo XVII (il suo trionfo fu segnato dalia mostra del 1934 „I pittori del realismo in
Prancia nel secolo XVII"1) — „i pseudo Velazquez e Zurbaran riottennero i loro cognomi fran-
cesi".2 Nella misura tuttavia che 1'interesse per questo nuovo, magnifico settore delTarte aumen-
tava si cominció a separare da esso ció che frettolosamente era stato ascritto ai francesi.

Occorreva soprattutto distinguere nel patrimonio dei fratelli Le Nain, artificiosamente aumen-
tato, quei quadri che davano 1'impressione di essere posteriori e per giunta italiani. Essi infatti
si rivelarono essere operę lombarde delia prima meta del secolo XVIII, soprattutto operę di
Giacomo Ceruti. Questa operazione occorre ripeterla. Essa riguarda il quadro rappresentan te
Un giovane mendicante o Uno pastOTello del Museo d'Arte di Łódź.3 Collegato al nome di

1. C. Sterling, Les peintres de la realile en France au XVIIe siecle, Paris, Musee dc 1'Orangerie, 1934.

2. P. Erlanger, Les peintres de la realite, Paris, 1946.

3. Nr Inv. M. Szt. 833. Olio, tela 130 x 92 cm. Messo al sicuro dopo 1'occupazione tedesca e dato dalPUfficio Provinciale delia
Cultura e delPArte di Łódź al Museo locale. Iaizialmente in deposito, nel 1953 in proprieta. Le Sue precedenti vicende non
sono notc.

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