DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Birkenmajer, Ewa: Plats de Castelli dans les collections de Wilanów
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.18861#0016
13. Annibale Carracci, „Tazza Farnese", Naples, Museo Nazionale (d'apres Posner).
Pour deux plats la decoration etait tiree des peintures d'Ąnnibale Carracci au Palazzo
Farnese a Rome. Sur une seule — avec 1'image de Dianę et d'Endymion (fig. 1) — Ie modele (fig. 5)
est reproduit sans changement4. Juste une legere inclinaison de tout le tableau a facilite l'inscri-
ption de la scenę dans un cercie. En dehors de la suppression indispensable des angles, 1'artiste
n'exeeuta que de petits retouches (comme p.ex. la reduction du chien).
La decoration du seconde piat — avec Hercule et Iole (fig. 2) — s'eloigne du prototype
(fig. 6). La composition fut legerement inclinee (ce qu'on observe p.ex. dans le changement de
position de la pierre devant le pied d'Iole). Ici le peintre fut dans 1'obligation d'egaliser les plans
horizontaux et verticaux pour restituer l'equilibre de la scenę: pour cela il a bien mis en place
la ligne d'horizon et la verticale des colonnes de 1'edifice. Le putto derriere Iole fut supprime
et le tambourin dans la main d'Hercu!e coupe. Dans le „vide" a cóte du rocher fut place une
4. Un changement amusant, bien que sans influence sur la composition est celui de ciel nocturne, eVident pour cette
scenę, en diurne. Cest une consequence de la teohnique des majoliques: vue la gammę utilisee de couleurs lumineuses,
toutes les scenes des plats en question se placent en plein soleil.
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Pour deux plats la decoration etait tiree des peintures d'Ąnnibale Carracci au Palazzo
Farnese a Rome. Sur une seule — avec 1'image de Dianę et d'Endymion (fig. 1) — Ie modele (fig. 5)
est reproduit sans changement4. Juste une legere inclinaison de tout le tableau a facilite l'inscri-
ption de la scenę dans un cercie. En dehors de la suppression indispensable des angles, 1'artiste
n'exeeuta que de petits retouches (comme p.ex. la reduction du chien).
La decoration du seconde piat — avec Hercule et Iole (fig. 2) — s'eloigne du prototype
(fig. 6). La composition fut legerement inclinee (ce qu'on observe p.ex. dans le changement de
position de la pierre devant le pied d'Iole). Ici le peintre fut dans 1'obligation d'egaliser les plans
horizontaux et verticaux pour restituer l'equilibre de la scenę: pour cela il a bien mis en place
la ligne d'horizon et la verticale des colonnes de 1'edifice. Le putto derriere Iole fut supprime
et le tambourin dans la main d'Hercu!e coupe. Dans le „vide" a cóte du rocher fut place une
4. Un changement amusant, bien que sans influence sur la composition est celui de ciel nocturne, eVident pour cette
scenę, en diurne. Cest une consequence de la teohnique des majoliques: vue la gammę utilisee de couleurs lumineuses,
toutes les scenes des plats en question se placent en plein soleil.
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