Brunn, Heinrich von: Geschichte der griechischen Künstler (Band 2): Die Maler. Die Architekten. Die Toreuten. Die Münzstempelschneider. Die Gemmenschneider. Die Vasenmaler (Stuttgart, 1889)

IV. Die Maler vom Ende des peloponn. Krieges bis zum Tode Alexanders d. Gr. 103

dieser für die Kunst neu gewonnenen Mittel zu lösen waren. Ich glaube fer- 152
ner die Vortheile, welche die Enkaustik bot, auch in Anschlag bringen zu
müssen, wenn wir hören, dass Pausias in der Blumenmalerei keinen geringen
Ruhm erworben habe. Wenn wir freilich auch in diesem Genre von einem
Meisterwerke eine hohe Vollendung der Zeichnung zu verlangen nicht umhin
können, welche es sich namentlich zur Aufgabe zu setzen hat, den Wuchs, die
Schwingung der Blätter, die Bildung und Entfaltung des Blüthenkelches im
mannigfachen Wechsel der Lagen dem Organismus der Pflanze gemäss dar-
zustellen, so hat man doch von jeher hier vor Allem nach Illusion durch die
Farbe gestrebt, nach einem Wiedergeben jenes Schmelzes und jenes Reichthums
von Farbentönen, die auch in der Wirklichkeit, weit mehr als die Form, das
Auge

anzuziehen pflegen. Dieses Ziel zu erreichen war aber erst durch eine
vollendete Technik möglich, wie sie die Enkaustik bot. Doch wollen wir das
Verdienst des Pausias nicht auf diese allein beschränken, sondern es nach dem
ausdrücklichen Zeugnisse des Plinius auch darauf ausdehnen, dass er nicht
minder in der Anordnung der verschiedenen Blumen die reichste Mannigfaltig-
keit zu entwickeln verstanden habe, was vom künstlerischen Standpunkte einen
feinen Sinn für Farbenzusammenstellung voraussetzt.

Blicken wir jetzt noch einmal auf die Leistungen des Pausias zurück, so
können wir nicht behaupten, dass ihm in der Wahl und der innerlichen Auf-
fassung der Gegenstände, im geistigen poetischen Schaffen ein hervorstechen-
des Verdienst gebühre. Selbst bei dem Stieropfer wird nicht das Poetische,
sondern das Kunstreiche der Erfindung gepriesen. Bei dem Bilde der Methe
kann der sonst so trockene Pausanias eine Bemerkung über das technische Ver-
dienst nicht unterdrücken. Plinius aber sagt geradezu, dass er hauptsächlich
Kinder gemalt, also Darstellungen der naivsten Art geliebt habe. Ja es scheint
sogar, dass er in der Wahl seiner Gegenstände nicht immer die Schranken
strenger Sitte wahrte. Polemon nemlich in der Schrift über die Gemälde in
Sikyon i) nennt unter den noQvoyQacpoi neben Aristides und Nikophanes einen
ganz unbekannten Maler Pausanias, an dessen Stelle schon Sillig den Namen 153
des Pausias vermuthete, wie ich glaube, mit Recht, wenn auch die Handschriften
dage gen sprechen. Denn in der Gesellschaft so bedeutender Künstler, wie Ari-
stides und Nikophanes dürfen wir wohl als dritten ebenfalls einen bekannten
Namen erwarten ; und da Nikophanes, der Schüler des Pausias, zu dieser Klasse
von Malern gehört, so kann es um so weniger auffallen, auch den Lehrer da-
runter zu finden. Nun hat zwar Letronne 2) jede Beziehung der noQvoygäcpoi
auf die Darstellung obscöner Gegenstände ableugnen und in ihnen einfach
Maler berühmter Hetären sehen wollen. Doch hat ihn wohl hier, wie auch
Welcker meint3), der Eifer des Widerspruchs gegen die Uebertreibungen Raoul-
Rochette's zu weit getrieben. Denn wenn in einer Stelle des Fronto4) ver-
gleichsweise darauf hingedeutet wird, wie unpassend es sein würde zu ver-
langen, dass Euphranor lasciva, Pausias [p]roel[i]a male, so müssen wir nach
dem Zusammenhange voraussetzen, dass dem einen die dem andern abge-

x) bei Athen. XIII, p. 567 B. 2) Appendico aux lettres d'un antiq. p. 9 sqq. 3) Ztsohr
f. Altw. 1837, N. 83. *) epist. p. 170 ed. Rom.