Polska Akademia Umieje̜tności <Krakau> / Komisja Historii Sztuki [Hrsg.]; Polska Akademia Nauk <Warschau> / Oddział <Krakau> / Komisja Teorii i Historii Sztuki [Hrsg.]: Folia Historiae Artium (3.1966)

Ryc. 16. Porwanie Rebeki, fragment ryc. 14 (fot. W. Gottwald)

świadomych dążeń do ekspresji, pełnym wykładni-
kiem „emocji i myśli ludzkiej“94.

Wśród elementów, umożliwiających bliższe okreś-
lenie autorstwa omawianego obrazu, jednym z waż-
niejszych jest faktura malarska, do której Delacroix
przykładał szczególną wagę w przekonaniu, że
„służy ona do wyrażenia myśli w malarstwie"95.
W zachowanych z różnych okresów szkicach olejnych
do większych kompozycji, np. do Rzezi na Chios

z r. 1824 (Kolekcja de Montferrier w Paryżu)96,
Bitwy pod Poitiers z r. 182997, Bitwy pod Taillebourg
z r. 1837 (Luwr)98, Zajęcie Konstantynopola przez
Krzyżowców z r. 1841 (Muzeum w Chantilly),99
Wypędzenie Heliodora ze świątyni z r. 1860 (Galeria
Narodowa w Pradze)100, Zuzanny w kąpieli z r. 1861
(Kolekcja Jamot w Paryżu),101 czy Orfeusza i Eu-
rydyki z r. 1862 (Muzeum w Montpellier)102,
dostrzegamy sposób kładzenia farby podobny do

94 Fosca, o. c., s. 8—9.

95 Journal d’Eugene Delacroix III, s. 241.

96 Escholier, o. c. I, s. 127.

97 Escholier, o. c. I, s. 238.

98 Escholier, o. c. II, s. 232,

99 Escholier, o. c. II, s. 271.

100 Volavka, o. c., s. 41.

101 Escholier, o. c. III, s. 207,

102 Cassou, o. c., il. 42,

87