DOI Artikel:
Rzepińska, Maria: Wilhelm Wyrwiński - Przerwana droga twórczości
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.19944#0127
15. Wilhelm Wyrwiński, Drzewa nad wodą, akwarela
lubił rozmawiać, mimo że był tak zawsze skąpy
w wypowiedziach o sztuce59. Studium Kaczki na
trawie z r. 1911 (ol. na tekturze 30x35 cm, własność
rodziny) nawiązuje do Gauguina zdecydowanie
płaskim sylwetowym układem form, nie obwiedzio-
nych jednak konturem (ryc. 5). W zestawieniach
barwnych — ciemna zieleń szmaragdowa i zieleń
trawiasta położona dużymi zdecydowanymi plamami
w połączeniu z chłodnym fioletem pnia na pierwszym
planie, z nieco cieplejszym fioletem gruntu i ultra-
maryną ściany domu w głębi — widoczne jest
przemyślane ujęcie. W tym skromnym studium
widać po raz pierwszy naukę kolorysty — Pankie-
59 Jedna z reprodukcji Gauguina posiadanych przez
Wyrwińskiego przedstawiała trzy akty kobiece z Tahiti.
Wyrwiński zachwycał się wówczas „ich syntetyczną linią,
wielkością stylu i prawdą“. Jest to jedyna z jego wypowiedzi
na temat malarstwa, przekazana mi przez p. Hryńkowskiego,
do którego zwróciłem się o informacje na temat związków
Wyrwińskiego z Gauguinem, widocznych w jego sztuce.
wieża. Dążenie do świadomej organizacji barwnej
będzie odtąd stale widoczne w pracach Wyrwiń-
skiego, który pod tym względem może być uważany
za poprzednika „kapistów“, choć nie jest tak jak
oni wyłącznie i jednostronnie skupiony na tym
problemie. Wyrwiński rzadko pracował techniką
olejną i swoje studia kolorystyczne przeprowadzał
w akwareli lub barwnych kredkach. W tych drob-
nych pracach osiągał niekiedy w ostatnich latach
ciekawe rezultaty, subtelne a zarazem śmiałe zesta-
wienia (Pejzaż z krowami, pastel z r. 1918, Kaczki,
studium ołówkowo-akwarelowe)60.
Jak bardzo absorbowało Wyrwińskiego zagadnie-
Jan Hryńkowski spędził jedno lato na plenerze z Wyrwiń-
skim i wówczas właśnie miała miejsce ich rozmowa na temat
Gauguina.
60 Prawdopodobnie z r. 1919, z ostatnich wakacji w Za-
lasie. Właśność K. Witkiewicza, który posiada kilkanaście
prac artysty z różnych okresów życia (wymienione studium
nie było dotychczas reprodukowane).
117
lubił rozmawiać, mimo że był tak zawsze skąpy
w wypowiedziach o sztuce59. Studium Kaczki na
trawie z r. 1911 (ol. na tekturze 30x35 cm, własność
rodziny) nawiązuje do Gauguina zdecydowanie
płaskim sylwetowym układem form, nie obwiedzio-
nych jednak konturem (ryc. 5). W zestawieniach
barwnych — ciemna zieleń szmaragdowa i zieleń
trawiasta położona dużymi zdecydowanymi plamami
w połączeniu z chłodnym fioletem pnia na pierwszym
planie, z nieco cieplejszym fioletem gruntu i ultra-
maryną ściany domu w głębi — widoczne jest
przemyślane ujęcie. W tym skromnym studium
widać po raz pierwszy naukę kolorysty — Pankie-
59 Jedna z reprodukcji Gauguina posiadanych przez
Wyrwińskiego przedstawiała trzy akty kobiece z Tahiti.
Wyrwiński zachwycał się wówczas „ich syntetyczną linią,
wielkością stylu i prawdą“. Jest to jedyna z jego wypowiedzi
na temat malarstwa, przekazana mi przez p. Hryńkowskiego,
do którego zwróciłem się o informacje na temat związków
Wyrwińskiego z Gauguinem, widocznych w jego sztuce.
wieża. Dążenie do świadomej organizacji barwnej
będzie odtąd stale widoczne w pracach Wyrwiń-
skiego, który pod tym względem może być uważany
za poprzednika „kapistów“, choć nie jest tak jak
oni wyłącznie i jednostronnie skupiony na tym
problemie. Wyrwiński rzadko pracował techniką
olejną i swoje studia kolorystyczne przeprowadzał
w akwareli lub barwnych kredkach. W tych drob-
nych pracach osiągał niekiedy w ostatnich latach
ciekawe rezultaty, subtelne a zarazem śmiałe zesta-
wienia (Pejzaż z krowami, pastel z r. 1918, Kaczki,
studium ołówkowo-akwarelowe)60.
Jak bardzo absorbowało Wyrwińskiego zagadnie-
Jan Hryńkowski spędził jedno lato na plenerze z Wyrwiń-
skim i wówczas właśnie miała miejsce ich rozmowa na temat
Gauguina.
60 Prawdopodobnie z r. 1919, z ostatnich wakacji w Za-
lasie. Właśność K. Witkiewicza, który posiada kilkanaście
prac artysty z różnych okresów życia (wymienione studium
nie było dotychczas reprodukowane).
117