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Nr. 1
DOI article:Prou, Maurice: L' exposition rétrospective de l'art français, Les monnaies et les sceaux: les arts à l'Exposition Universelle de 1900
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24721#0087
L’EXPOSITION RÉTROSPECTIVE DE L’ART FRANÇAIS 73
d’où le nom de Monnaie au Moulin donné à cet atelier. Mais une
nouveauté atteint toujours des droits acquis. La Cour des Monnaies
prit en mains la défense des privilèges des anciens monnayeurs. Les
deux premiers maîtres de la Monnaie au Moulin, à qui l’on avait
créé toutes sortes d’embarras, se ruinèrent; si bien qu’en 1S8S le
roi Henri II rendit un édit par lequel il interdit toute fabrication
de monnaies au Moulin, réservant cet atelier mécanique à la frappe
des médailles et des jetons.
Sous Henri IV, l’on ne frappa au balancier que les doubles et
deniers tournois et les piéforts qui portent sur la tranche la légende ;
Perennitati principis Galliæ restitutori. Vainement Nicolas Briot,
tailleur général sous Louis XIII, fit une infinité d’épreuves de mon-
naies au balancier; vainement démontra-t-il qu’avec cet engin l’on
fabriquait en moins de temps et à moins de frais qu'avec le mar-
teau des pièces d’une plus grande perfection ; la cabale de ses enne-
mis prévalut et, las de lutter contre la routine, il passa en Angle-
terre, où l’on ne manqua pas d’utiliser son talent.
Cependant, grâce à l’intervention et à l’influence du chancelier
Séguier, partisan du nouveau système de fabrication, le balancier
fut rétabli pour la frappe des monnaies par édit de 1639. A l’aide du
balancier fut frappé, l’année suivante, le premier louis d’or, gravé
par Jean Varin. Enfin, la fabrication au marteau fut supprimée
par édit de mars 1645.
Jusqu’à la Révolution, la gravure des coins monétaires fut
confiée à des artistes de premier ordre, qui appliquèrent aussi leur
talent aux jetons et aux médailles; ces dernières œuvres, en four-
d’où le nom de Monnaie au Moulin donné à cet atelier. Mais une
nouveauté atteint toujours des droits acquis. La Cour des Monnaies
prit en mains la défense des privilèges des anciens monnayeurs. Les
deux premiers maîtres de la Monnaie au Moulin, à qui l’on avait
créé toutes sortes d’embarras, se ruinèrent; si bien qu’en 1S8S le
roi Henri II rendit un édit par lequel il interdit toute fabrication
de monnaies au Moulin, réservant cet atelier mécanique à la frappe
des médailles et des jetons.
Sous Henri IV, l’on ne frappa au balancier que les doubles et
deniers tournois et les piéforts qui portent sur la tranche la légende ;
Perennitati principis Galliæ restitutori. Vainement Nicolas Briot,
tailleur général sous Louis XIII, fit une infinité d’épreuves de mon-
naies au balancier; vainement démontra-t-il qu’avec cet engin l’on
fabriquait en moins de temps et à moins de frais qu'avec le mar-
teau des pièces d’une plus grande perfection ; la cabale de ses enne-
mis prévalut et, las de lutter contre la routine, il passa en Angle-
terre, où l’on ne manqua pas d’utiliser son talent.
Cependant, grâce à l’intervention et à l’influence du chancelier
Séguier, partisan du nouveau système de fabrication, le balancier
fut rétabli pour la frappe des monnaies par édit de 1639. A l’aide du
balancier fut frappé, l’année suivante, le premier louis d’or, gravé
par Jean Varin. Enfin, la fabrication au marteau fut supprimée
par édit de mars 1645.
Jusqu’à la Révolution, la gravure des coins monétaires fut
confiée à des artistes de premier ordre, qui appliquèrent aussi leur
talent aux jetons et aux médailles; ces dernières œuvres, en four-