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Abhandlungen
DOI article:Dörnhöffer, Friedrich: Ein Cyklus von Federzeichnungen mit Darstellungen von Kriegen und Jagden Maximilians I.
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.5779#0058
Ein Cyklus von Federzeichnungen mit Darstellungen von Kriegen und Jagden Maximilians [.
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Sie stellt dar eine Renaissancehalle, zu beiden Seiten durch drei viereckige Pfeiler, an deren Sockel-
ecken Delphine herabgleiten, abgeschlossen, nach dem Hintergrund zu in zwei Bogen geöffnet, die auf
einem viereckigen Mittelpfeiler mit vorgelegter Halbsäule und Pilastern ruhen. Nach der Tiefe, ausser-
halb der Halle, schliessen sich beiderseits Zeilen von Bauwerken an, die rechts mit einem hohen Thurme
abschliessen. Auf diesem architektonischen Hintergrunde spielt sich das Geschick der Lucretia in vier,
respective fünf Scenen ab. Links sieht man durch die Pfeilerabstände in einen Nebenraum; darin ein
Bett mit hohem Baldachin, in welchem eine Frau erkennbar ist, auf welche hin sich eine männliche
Figur bewegt. In der Halle selbst spielt rechts und links je eine ganz für sich abgesonderte Scene:
Fig. 9. Geschichte der Lucretia.
(Gemälde von Jörg Brcu in der Pinakothek zu München, früher in schwedischem Privatbesitz.)
links stösst sich Lucretia den Dolch in die Brust, umgeben von vier Männern, die Bewegungen des
Entsetzens machen; rechts liegt sie todt auf dem Boden, umstanden von den vier Männern, welche die
Hände zum Racheschwur erheben. Durch den linken Bogen wird als vierte Scene die Leiche hinweg-
getragen und weiter gegen die Tiefe hin sieht man einen langen Zug von Menschen, durch eine Art
Thor oder Tribüne unterbrochen. Auf dem Fries über dem Bogen lesen wir folgende durch Medaillons
unterbrochene Worte: [D] ( )ERREN ( ) FRAVEN ( ) LU( )CR( )ECIA ( )GSCH( )lT.
Legt man diese Zeichnung (Fig. 8) neben die Münchener Scheiben, so kann Niemand an der Identi-
tät der Hand zweifeln. Gesammteindruck, Zeichnung, Linienzug sind völlig die gleichen. Alle früher
beschriebenen Merkmale der Scheiben finden sich wieder vor: die Proportionen der Figuren, ihre Art, zu
stehen und sich zu bewegen, die Zeichnung des Haares, des Bartes, namentlich des Auges, der Beine
(mit Muskeln und Knöcheln), Hände (kleine, zugespitzte Finger, abstehend, gebogen wie Taf. I), des
Mundes (halboffen, und zwar nach links hin offen), der Figuren in der Entfernung (kleiner Kreis als
Kopf, darunter zwei Striche), Alles das stimmt so völlig überein, dass die Zuweisung an den Zeichner
der Münchener Scheiben keinem Widerspruche begegnen kann.
xvm. r
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Sie stellt dar eine Renaissancehalle, zu beiden Seiten durch drei viereckige Pfeiler, an deren Sockel-
ecken Delphine herabgleiten, abgeschlossen, nach dem Hintergrund zu in zwei Bogen geöffnet, die auf
einem viereckigen Mittelpfeiler mit vorgelegter Halbsäule und Pilastern ruhen. Nach der Tiefe, ausser-
halb der Halle, schliessen sich beiderseits Zeilen von Bauwerken an, die rechts mit einem hohen Thurme
abschliessen. Auf diesem architektonischen Hintergrunde spielt sich das Geschick der Lucretia in vier,
respective fünf Scenen ab. Links sieht man durch die Pfeilerabstände in einen Nebenraum; darin ein
Bett mit hohem Baldachin, in welchem eine Frau erkennbar ist, auf welche hin sich eine männliche
Figur bewegt. In der Halle selbst spielt rechts und links je eine ganz für sich abgesonderte Scene:
Fig. 9. Geschichte der Lucretia.
(Gemälde von Jörg Brcu in der Pinakothek zu München, früher in schwedischem Privatbesitz.)
links stösst sich Lucretia den Dolch in die Brust, umgeben von vier Männern, die Bewegungen des
Entsetzens machen; rechts liegt sie todt auf dem Boden, umstanden von den vier Männern, welche die
Hände zum Racheschwur erheben. Durch den linken Bogen wird als vierte Scene die Leiche hinweg-
getragen und weiter gegen die Tiefe hin sieht man einen langen Zug von Menschen, durch eine Art
Thor oder Tribüne unterbrochen. Auf dem Fries über dem Bogen lesen wir folgende durch Medaillons
unterbrochene Worte: [D] ( )ERREN ( ) FRAVEN ( ) LU( )CR( )ECIA ( )GSCH( )lT.
Legt man diese Zeichnung (Fig. 8) neben die Münchener Scheiben, so kann Niemand an der Identi-
tät der Hand zweifeln. Gesammteindruck, Zeichnung, Linienzug sind völlig die gleichen. Alle früher
beschriebenen Merkmale der Scheiben finden sich wieder vor: die Proportionen der Figuren, ihre Art, zu
stehen und sich zu bewegen, die Zeichnung des Haares, des Bartes, namentlich des Auges, der Beine
(mit Muskeln und Knöcheln), Hände (kleine, zugespitzte Finger, abstehend, gebogen wie Taf. I), des
Mundes (halboffen, und zwar nach links hin offen), der Figuren in der Entfernung (kleiner Kreis als
Kopf, darunter zwei Striche), Alles das stimmt so völlig überein, dass die Zuweisung an den Zeichner
der Münchener Scheiben keinem Widerspruche begegnen kann.
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