DOI Heft:
I. Theil: Abhandlungen
DOI Artikel:Giehlow, Karl: Beiträge zur Entstehungsgeschichte des Gebetbuches Kaiser Maximilian I.
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.5730#0105
Beiträge zur Entstehungsgeschichte des Gebetbuches Kaisers Maximilian I.
97
Malerschule. Peutinger gab dieser Bewegung ihr historisches Localrecht durch seine archäologische
Erforschung des Heimatlandes. So deutet auch die stilkritische Untersuchung der MA-Blätter auf
denselben Ort, wohin schon der Gang der Lagenvertheilung die Fährte spüren Hess.
Im Kreise der mit Peutinger bekannten Augsburger Künstler ist
der Zeichner der MA-Blätter zu suchen. Unter den erhalten geblie-
benen Federzeichnungen dieser Meister nimmt das Werk des Jörg
Breu einen besonderen Raum ein. Dieser Augsburger hat durch
Dörnhöffer eine neue Beleuchtung mit dem Nachweise seiner Bezie-
hungen zu Kaiser Max und Peutinger erfahren.1 Mit ebenso scharf-
sinnigen wie überzeugenden Gründen ist jetzt nachgewiesen, dass
der im Münchener Kupferstichcabinet aufbewahrte Cyklus von Feder-
zeichnungen mit Darstellungen von Krie-
gen und Jagden Maximilian I. im Auftrage
des Kaisers von Jörg Breu als Entwurf für
Glasfenster im Thurme des Jagdschlosses
Lermos 1516 gezeichnet wurde. Eine Be-
theiligung Peutingers bei der Darstellung
der kriegerischen Ereignisse durch Wink
und Rath ist um so eher anzunehmen, als
er in demselben Jahre für die neu geplanten
Rathhausbilder ein Programm der dem
kaiserlichen Geschlechte gewidmeten Dar-
stellungen ausgearbeitet und Maximilian
zur Genehmigung unterbreitet hatte. Diese
Fig. 15. Mercur, Niello
des Nicoletto da Modena
in der Baseler
Kunstsammlung.2
Jörg Breu
und der
Anonymus MA.
Fresken wurden darauf mit einem Kosten-
aufwande von nicht weniger als 900 fl. her-
gestellt von Ulrich Apt und Jörg Breu.
Peutinger muss diesen geschickten Künstler
überhaupt wegen seiner schnellen Schaffenskraft geschätzt haben.
Als es galt, ein noch fehlendes Bild für den Theuerdank zu fertigen,
wurde Jörg Breu damit beauftragt. Erinnert dies nicht an die Heran-
ziehung desMA zur schleunigen Beendigung der Gebetbuchentwürfe?
Liegt es jetzt, da die Beschwörungsformel dieser Buchstaben ihre
Kraft verloren hat, nicht nahe, an Jörg Breu als ihren wirklichen Ur-
heber zu denken?
Aber nicht allein diese äusseren Beziehungen drängen zu dieser
Annahme. Es besteht auch eine grosse stilistische Verwandtschaft
des Münchener Bildercyklus mit dem Antheil des MA im Gebetbuche.
Auch Dörnhöffer war diese Aehnlichkeit bereits vor Beginn dieser Arbeit nicht unbemerkt geblieben.
Die fast gleichzeitige Entstehung beider Bilderfolgen bedingt zwar die grössten Anforderungen an ihre
stilistische Uebereinstimmung zum Beweise der Identität des MA mit Jörg Breu. Jedoch ihr näherer
Vergleich, der bei den Gebetbuchblättern dem fremden Einfluss der copirten Niellen Rechnung zu
tragen hat, lehrt, dass sie diese Prüfung nicht zu scheuen haben.
Man lege die von Chmelarz veröffentlichten Gebetbuchtafeln neben den von Dörnhöffer publi-
cirten Cyklus der Münchener Glasscheibenentwürfe: Ebenso geziert wie König David (Taf. XXX der
Fig. 15 a. Theil einer Randleiste
des Anonymus MA
(Bl. 831', Taf. XXIII).
1 Friedrich Dörnhöffer, Ein Cyklus von Federzeichnungen mit Darstellungen von Kriegen und Jagden Maximilians I.
Jahrbuch, Bd. XVIII, S. 1 ff'.
2 Für die Vermittlung der Abbildung ist Herrn Director Dr. Burkhardt besonders zu danken.
XX. 13
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Malerschule. Peutinger gab dieser Bewegung ihr historisches Localrecht durch seine archäologische
Erforschung des Heimatlandes. So deutet auch die stilkritische Untersuchung der MA-Blätter auf
denselben Ort, wohin schon der Gang der Lagenvertheilung die Fährte spüren Hess.
Im Kreise der mit Peutinger bekannten Augsburger Künstler ist
der Zeichner der MA-Blätter zu suchen. Unter den erhalten geblie-
benen Federzeichnungen dieser Meister nimmt das Werk des Jörg
Breu einen besonderen Raum ein. Dieser Augsburger hat durch
Dörnhöffer eine neue Beleuchtung mit dem Nachweise seiner Bezie-
hungen zu Kaiser Max und Peutinger erfahren.1 Mit ebenso scharf-
sinnigen wie überzeugenden Gründen ist jetzt nachgewiesen, dass
der im Münchener Kupferstichcabinet aufbewahrte Cyklus von Feder-
zeichnungen mit Darstellungen von Krie-
gen und Jagden Maximilian I. im Auftrage
des Kaisers von Jörg Breu als Entwurf für
Glasfenster im Thurme des Jagdschlosses
Lermos 1516 gezeichnet wurde. Eine Be-
theiligung Peutingers bei der Darstellung
der kriegerischen Ereignisse durch Wink
und Rath ist um so eher anzunehmen, als
er in demselben Jahre für die neu geplanten
Rathhausbilder ein Programm der dem
kaiserlichen Geschlechte gewidmeten Dar-
stellungen ausgearbeitet und Maximilian
zur Genehmigung unterbreitet hatte. Diese
Fig. 15. Mercur, Niello
des Nicoletto da Modena
in der Baseler
Kunstsammlung.2
Jörg Breu
und der
Anonymus MA.
Fresken wurden darauf mit einem Kosten-
aufwande von nicht weniger als 900 fl. her-
gestellt von Ulrich Apt und Jörg Breu.
Peutinger muss diesen geschickten Künstler
überhaupt wegen seiner schnellen Schaffenskraft geschätzt haben.
Als es galt, ein noch fehlendes Bild für den Theuerdank zu fertigen,
wurde Jörg Breu damit beauftragt. Erinnert dies nicht an die Heran-
ziehung desMA zur schleunigen Beendigung der Gebetbuchentwürfe?
Liegt es jetzt, da die Beschwörungsformel dieser Buchstaben ihre
Kraft verloren hat, nicht nahe, an Jörg Breu als ihren wirklichen Ur-
heber zu denken?
Aber nicht allein diese äusseren Beziehungen drängen zu dieser
Annahme. Es besteht auch eine grosse stilistische Verwandtschaft
des Münchener Bildercyklus mit dem Antheil des MA im Gebetbuche.
Auch Dörnhöffer war diese Aehnlichkeit bereits vor Beginn dieser Arbeit nicht unbemerkt geblieben.
Die fast gleichzeitige Entstehung beider Bilderfolgen bedingt zwar die grössten Anforderungen an ihre
stilistische Uebereinstimmung zum Beweise der Identität des MA mit Jörg Breu. Jedoch ihr näherer
Vergleich, der bei den Gebetbuchblättern dem fremden Einfluss der copirten Niellen Rechnung zu
tragen hat, lehrt, dass sie diese Prüfung nicht zu scheuen haben.
Man lege die von Chmelarz veröffentlichten Gebetbuchtafeln neben den von Dörnhöffer publi-
cirten Cyklus der Münchener Glasscheibenentwürfe: Ebenso geziert wie König David (Taf. XXX der
Fig. 15 a. Theil einer Randleiste
des Anonymus MA
(Bl. 831', Taf. XXIII).
1 Friedrich Dörnhöffer, Ein Cyklus von Federzeichnungen mit Darstellungen von Kriegen und Jagden Maximilians I.
Jahrbuch, Bd. XVIII, S. 1 ff'.
2 Für die Vermittlung der Abbildung ist Herrn Director Dr. Burkhardt besonders zu danken.
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