DOI Heft:
I. Theil: Abhandlungen
DOI Artikel:Kallab, Wolfgang: Die toskanische Landschaftsmalerei im XIV. und XV. Jahrhundert, ihre Entstehung und Entwicklung
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.5733#0021
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Wolfgang Kallab.
Fig. 8. Der gute Hirte.
(Mosaik aus der Grabkapelle der Galla Placidia zu Ravenna.)
Da finden sich Ausblicke auf das Meer, Strandlandschaften mit Hafenanlagen und landenden Schiffen,
Wiesen mit friedlich weidenden Heerden und dem Maierhofe unter Bäumen in der Ferne, grottenreiche
Gebirge und Waldesdickicht. Aber ist einerseits die Aufsicht so arg übertrieben, dass die Landschaften
das Ansehen von Landkarten gewinnen, so bleiben andererseits die Anhöhen und Gebirge im Vorder-
gründe stecken, ohne sich zu vertiefen. Die Architekturen sind winzig und aus dem Typenvorrath zu-
sammengesetzt, der auch auf den übrigen der oben angeführten Cyklen gang und gäbe ist: kleine recht-
eckige Häuschen mit Ziegeldächern und einem Giebel an der Schmalseite, die durch vorgesetzte Säulen
zu Tempelchen werden, Säulen und Pfeilerstellungen mit geradem Architrav oder Bogenreihen, die ge-
bräuchlichen Abkürzungen für einen Palast oder ein öffentliches Gebäude, endlich die bekannten Stadt-
ansichten, von denen zuweilen nur der Mauerring übrigbleibt. Auf den Miniaturen des zweiten Vergil
(Vat. 3867)1 sind Blätter und Fruchtzweige, einzelne Ruthen und vollbelaubte Bäume gleich einem
Streumuster über die ganzen Blätter gebreitet. Ihre Bestimmung als Illustrationen eines Kinderbuches
mag diese seltsame Unbehilflichkeit der Darstellung erklären.
Auf den Mosaiken des Langhauses der Basilica Liberiana2 sind Vorder- und Hintergrund streng
getrennt. Auf einem breiten, mit scharfgeschnittenen Platten belegten Streifen spielen sich die Scenen
ab, stehen die wenigen stereotypen Bäume, die stets in Aufsicht gezeichneten Häuschen und Städte.
Grüne Hügelzüge, die sich in sanftgeschwungenen Linien gegen die blasse Luft absetzen, bilden die
Ferne; sie sind zu Gruppen gegliedert, ihre Umrisse überschneiden einander. Zwischen Gebirge und
Vordergrund schiebt sich eine unregelmässig begrenzte goldene Zone; ihr Sinn ist in der Gestalt, in
der die Bilder uns heute vorliegen, nicht recht verständlich. Vielleicht waren sie in ihren Vorlagen als
Andeutung des dunklen (infolge einer bestimmten Beleuchtung) beschatteten Mittelgrundes, der auch
auf antiken Landschaften unbestimmt gelassen zu werden pflegt, gedacht und sollten mit ihren neutralen
Tönen, die der Mosaicist nur unvollkommen durch mattgoldene Würfel wiederzugeben verstand, eine
wirksame Folie für die hellgetönten Objecte des Vordergrundes bilden. Individuelle, ausgeprägte Motive
fehlen; die ganze Aufmerksamkeit wird dem Studium der Lichterscheinungen zutheil. Die Gestalten
1 Abb. bei Wickhoff, Taf. D; cf. p. 95; d'Agincourt, pl. LXVII f.
2 Ueber die Datierung vgl. Kraus, Geschichte der christl. Kunst I, 414—418 und die dort angeführte Literatur. Abb.
bei De Rossi, Musaici Christiani, Lief. 24 und 25; Garrucci, tavv. 215—222 (nach den barberinischen Zeichnungen).
Wolfgang Kallab.
Fig. 8. Der gute Hirte.
(Mosaik aus der Grabkapelle der Galla Placidia zu Ravenna.)
Da finden sich Ausblicke auf das Meer, Strandlandschaften mit Hafenanlagen und landenden Schiffen,
Wiesen mit friedlich weidenden Heerden und dem Maierhofe unter Bäumen in der Ferne, grottenreiche
Gebirge und Waldesdickicht. Aber ist einerseits die Aufsicht so arg übertrieben, dass die Landschaften
das Ansehen von Landkarten gewinnen, so bleiben andererseits die Anhöhen und Gebirge im Vorder-
gründe stecken, ohne sich zu vertiefen. Die Architekturen sind winzig und aus dem Typenvorrath zu-
sammengesetzt, der auch auf den übrigen der oben angeführten Cyklen gang und gäbe ist: kleine recht-
eckige Häuschen mit Ziegeldächern und einem Giebel an der Schmalseite, die durch vorgesetzte Säulen
zu Tempelchen werden, Säulen und Pfeilerstellungen mit geradem Architrav oder Bogenreihen, die ge-
bräuchlichen Abkürzungen für einen Palast oder ein öffentliches Gebäude, endlich die bekannten Stadt-
ansichten, von denen zuweilen nur der Mauerring übrigbleibt. Auf den Miniaturen des zweiten Vergil
(Vat. 3867)1 sind Blätter und Fruchtzweige, einzelne Ruthen und vollbelaubte Bäume gleich einem
Streumuster über die ganzen Blätter gebreitet. Ihre Bestimmung als Illustrationen eines Kinderbuches
mag diese seltsame Unbehilflichkeit der Darstellung erklären.
Auf den Mosaiken des Langhauses der Basilica Liberiana2 sind Vorder- und Hintergrund streng
getrennt. Auf einem breiten, mit scharfgeschnittenen Platten belegten Streifen spielen sich die Scenen
ab, stehen die wenigen stereotypen Bäume, die stets in Aufsicht gezeichneten Häuschen und Städte.
Grüne Hügelzüge, die sich in sanftgeschwungenen Linien gegen die blasse Luft absetzen, bilden die
Ferne; sie sind zu Gruppen gegliedert, ihre Umrisse überschneiden einander. Zwischen Gebirge und
Vordergrund schiebt sich eine unregelmässig begrenzte goldene Zone; ihr Sinn ist in der Gestalt, in
der die Bilder uns heute vorliegen, nicht recht verständlich. Vielleicht waren sie in ihren Vorlagen als
Andeutung des dunklen (infolge einer bestimmten Beleuchtung) beschatteten Mittelgrundes, der auch
auf antiken Landschaften unbestimmt gelassen zu werden pflegt, gedacht und sollten mit ihren neutralen
Tönen, die der Mosaicist nur unvollkommen durch mattgoldene Würfel wiederzugeben verstand, eine
wirksame Folie für die hellgetönten Objecte des Vordergrundes bilden. Individuelle, ausgeprägte Motive
fehlen; die ganze Aufmerksamkeit wird dem Studium der Lichterscheinungen zutheil. Die Gestalten
1 Abb. bei Wickhoff, Taf. D; cf. p. 95; d'Agincourt, pl. LXVII f.
2 Ueber die Datierung vgl. Kraus, Geschichte der christl. Kunst I, 414—418 und die dort angeführte Literatur. Abb.
bei De Rossi, Musaici Christiani, Lief. 24 und 25; Garrucci, tavv. 215—222 (nach den barberinischen Zeichnungen).