DOI Heft:
I. Theil: Abhandlungen
DOI Artikel:Dvořák, Max: Die Illumination des Johann von Neumarkt
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.5948#0047
4i
5. Nr. 1174 derselben Bibliothek: Psalterium monasticum
chorale ordinis Cisterciensis.
6. Nr. i8i3 derselben Bibliothek: Liber choralis ordinis Cister-
ciensis.
7. Nr. 1835 derselben Bibliothek: Capitulare et orationale ordi-
nis Cisterciensis.
Alle diese Handschriften, die zum Theil sicher, zum Theil
wahrscheinlich aus dem Kloster Mariensaal in Altbrünn stammen,
wurden auf Befehl der Königin Elisabeth, Witwe nach den Königen
Wenzel und Rudolf, hergestellt. Die interessante, etwas abenteuerliche
Frau spielte in der politischen Geschichte Böhmens eine nicht unbe-
deutende Rolle, im Jahre i323 zog sie sich in das von ihr begründete
Cistercienserinnenkloster Mariensaal in Altbrünn zurück und lebte
dort bis zu ihrem Tode i333.
Die Handschriften der Königin Elisabeth sind alle vollkommen
gleichartig illustrirt und geschmückt. Die Miniaturen sind in Bilder-
initialen angebracht und entsprechen ikonographisch und stilistisch
den in französischen Handschriften geläufigen Compositionen. Die
Ornamente bestehen aus Randleisten, welche sich über den ganzen
Schriftrand ausbreiten. Es sind Zierstreifen, welche in Zweige und Ranken mit naturalistischen
Blättern und Blüthen auslaufen. Auf den letzteren hat sich eine grosse Sippe von Drolerien
niedergelassen. Es sind Motive, Figuren und Scenen, die uns ebenfalls fast alle aus französi-
schen Handschriften bekannt sind. Zwischen Eichenlaub und Maiglöckchen nisten Drachen,
Füchse, Bären und Fledermäuse, auf den Zweigen springen Affen, die wir dann wieder knieend
und betend finden; betende Scholaren, Hirten, Priester, Frauen, welche ein Glockenspiel spie-
len oder einfach Glocken schwingen, beleben den Rand und immer wieder finden wir die Ge-
stalt der betenden Königin.
Die Handschriften sind derselben Provenienz und wurden alle von zwei gemeinsam arbei-
tenden Illuminatoren gemalt, wahrscheinlich in einem Cistercienserkloster. Sie sind für den
Cistercienserorden eingerichtet und, da z. B. das Lectionarium oder das Antiphonar noch vor
der Gründung des Mariensaaler Klosters geschrieben wurden, ist diese Einrichtung nicht auf
eine Bestimmung des Bestellers zurückzuführen. Das Kalendar des Capitulare und des Psalte-
rium ist ebenfalls dasjenige des Cistercienserordens und in dem Psalterium finden sich von der
Hand des Schreibers des Textes Stellen wie z. B.: Commemoratio fratrum nostrorum oder De
spiritu sancto in conventu et privatim ab Omnibus celebretur u. s. w.
Der französische Einfluss tritt uns in diesen Arbeiten bereits in der Form der Uebertragung
eines bestimmten decorativen Werkstattstiles entgegen. Der neue Bücherbedarf und die all-
gemeine Stilwandlung in der Malerei führten zur Entstehung einer neuen decorativen Aus-
schmückung der Handschriften, welche in der ersten Hälfte des XIII. Jahrhunderts in Paris er-
funden wurde. In den vielen neuen Werkstätten bekam die Schrift einen neuen Charakter, es
entwickelte sich eine neue Technik
und aus dem Compromiss zwischen
den neuen Illustrationen und den
alten Ornamenten ein neuer Bücher-
schmuck.
Der neue decorative Stil ver-
breitet sich sehr bald in anderweitige
literarische Centren in Frankreich
und England und wird in einer
5. Nr. 1174 derselben Bibliothek: Psalterium monasticum
chorale ordinis Cisterciensis.
6. Nr. i8i3 derselben Bibliothek: Liber choralis ordinis Cister-
ciensis.
7. Nr. 1835 derselben Bibliothek: Capitulare et orationale ordi-
nis Cisterciensis.
Alle diese Handschriften, die zum Theil sicher, zum Theil
wahrscheinlich aus dem Kloster Mariensaal in Altbrünn stammen,
wurden auf Befehl der Königin Elisabeth, Witwe nach den Königen
Wenzel und Rudolf, hergestellt. Die interessante, etwas abenteuerliche
Frau spielte in der politischen Geschichte Böhmens eine nicht unbe-
deutende Rolle, im Jahre i323 zog sie sich in das von ihr begründete
Cistercienserinnenkloster Mariensaal in Altbrünn zurück und lebte
dort bis zu ihrem Tode i333.
Die Handschriften der Königin Elisabeth sind alle vollkommen
gleichartig illustrirt und geschmückt. Die Miniaturen sind in Bilder-
initialen angebracht und entsprechen ikonographisch und stilistisch
den in französischen Handschriften geläufigen Compositionen. Die
Ornamente bestehen aus Randleisten, welche sich über den ganzen
Schriftrand ausbreiten. Es sind Zierstreifen, welche in Zweige und Ranken mit naturalistischen
Blättern und Blüthen auslaufen. Auf den letzteren hat sich eine grosse Sippe von Drolerien
niedergelassen. Es sind Motive, Figuren und Scenen, die uns ebenfalls fast alle aus französi-
schen Handschriften bekannt sind. Zwischen Eichenlaub und Maiglöckchen nisten Drachen,
Füchse, Bären und Fledermäuse, auf den Zweigen springen Affen, die wir dann wieder knieend
und betend finden; betende Scholaren, Hirten, Priester, Frauen, welche ein Glockenspiel spie-
len oder einfach Glocken schwingen, beleben den Rand und immer wieder finden wir die Ge-
stalt der betenden Königin.
Die Handschriften sind derselben Provenienz und wurden alle von zwei gemeinsam arbei-
tenden Illuminatoren gemalt, wahrscheinlich in einem Cistercienserkloster. Sie sind für den
Cistercienserorden eingerichtet und, da z. B. das Lectionarium oder das Antiphonar noch vor
der Gründung des Mariensaaler Klosters geschrieben wurden, ist diese Einrichtung nicht auf
eine Bestimmung des Bestellers zurückzuführen. Das Kalendar des Capitulare und des Psalte-
rium ist ebenfalls dasjenige des Cistercienserordens und in dem Psalterium finden sich von der
Hand des Schreibers des Textes Stellen wie z. B.: Commemoratio fratrum nostrorum oder De
spiritu sancto in conventu et privatim ab Omnibus celebretur u. s. w.
Der französische Einfluss tritt uns in diesen Arbeiten bereits in der Form der Uebertragung
eines bestimmten decorativen Werkstattstiles entgegen. Der neue Bücherbedarf und die all-
gemeine Stilwandlung in der Malerei führten zur Entstehung einer neuen decorativen Aus-
schmückung der Handschriften, welche in der ersten Hälfte des XIII. Jahrhunderts in Paris er-
funden wurde. In den vielen neuen Werkstätten bekam die Schrift einen neuen Charakter, es
entwickelte sich eine neue Technik
und aus dem Compromiss zwischen
den neuen Illustrationen und den
alten Ornamenten ein neuer Bücher-
schmuck.
Der neue decorative Stil ver-
breitet sich sehr bald in anderweitige
literarische Centren in Frankreich
und England und wird in einer