DOI Heft:
I. Teil: Abhandlungen
DOI Artikel:Schlosser, Julius von: Aus der Bildnerwerkstatt der Renaissance: Fragmente zur Geschichte der Renaissanceplastik
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.6178#0114
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Julius von Schlosser.
auch schon fühlbar das Hereinragen von allerhand nordischer Kunstfertigkeit und so mag, um nur eines
zu erwähnen, die Notiz von 1532 aus Casa Odoni (Ed. Morelli, p. 61): «il cagnol piccolo de bronzo,
fu de man de [... ]» ganz wohl auf den heute noch oft vorkommenden Guß aus der Vischerschen Werk-
statt zu deuten sein, den sich kratzenden Hund, ein Stückchen voll naiver, unbefangener Realistik.
Daß im Studio des Renais-
sancekünstlers, des Plastikers wie
des Malers, das Modell eine große
Rolle spielt, nicht das Modell als
erster Entwurf sondern auch das
von fremder Hand, als reiner Hand-
werksbehelf, ist nicht überall ohne
weiteres verständlich. Ich sehe hier
von dem doch zumeist lebensgroßen
Gliedermann ab, dessen älteste Er-
wähnung im Architekturroman des
Filarete (ed. Oettingen, Buch XXIV,
p. 654) zu finden sein dürfte und
der in Deutschland zuerst bei Dü-
rer auftaucht (vgl. Weixlgärtner in
der Festschrift für Wickhoff, Wien
1900: Dürer und die Gliederpuppe).
Auch von dem anatomischen Mo-
dell, dem Muskelmann, soll nur im
Vorbeigehen die Rede sein, der wie
heute noch in bestimmten, beson-
ders geschätzten Exemplaren von
Hand zu Hand ging. Die alten Ge-
währsmänner führen die Anatomien
des Prospero Bresciano,2 des Fran-
cavilla 3 und namentlich die des
Malers Cardi il Cigoli* als weitver-
breitet auf. Sie liefen in Bronzeab-
güssen durch die Ateliers; eine auf
den zuletzt genannten Künstler zu-
rückgeleitete, auch sonst nicht sel-
ten anzutreffende Bronze dieser Art
ist im Museo Nazionale von Florenz
(dort auch das Wachsmodell; an-
dere Stücke der Art in Berlin: Bode,
Bronzenkatalog, Nr. 3gg bis 401).
Die Kunstakademien seit dem
XVI. Jahrhundert mit ihrer Nei-
gung zum Eklektizismus geben natürlich solchen Schulbehelfen, durch die zahllose fremde Stil-
eigentümlichkeiten vermittelt wurden, den stärksten Nachdruck. Besonders gilt dies von der einfluß-
reichen Schule der Carracci. Malvasia weiß sehr viel davon zu erzählen. Der sogenannte «Orecchione»
des Agostino Carracci war in allen Ateliers jener Zeit zu finden; die von dem alten Autor mitgeteilte
Charakteristik des Ohrs als individueller Kunstform ist für uns, die wir durch Lermolieffs Schule ge-
gangen sind, besonders interessant. Daran reihen sich andere Modelle verschiedener Körperglieder in
kleinem Format, zum Teil nach der Leiche aufgenommen. Fast sprichwörtlich wurde — immer nach
Fig. 29. Holzbüste.
Berlin, Sammlung Zciss.
Julius von Schlosser.
auch schon fühlbar das Hereinragen von allerhand nordischer Kunstfertigkeit und so mag, um nur eines
zu erwähnen, die Notiz von 1532 aus Casa Odoni (Ed. Morelli, p. 61): «il cagnol piccolo de bronzo,
fu de man de [... ]» ganz wohl auf den heute noch oft vorkommenden Guß aus der Vischerschen Werk-
statt zu deuten sein, den sich kratzenden Hund, ein Stückchen voll naiver, unbefangener Realistik.
Daß im Studio des Renais-
sancekünstlers, des Plastikers wie
des Malers, das Modell eine große
Rolle spielt, nicht das Modell als
erster Entwurf sondern auch das
von fremder Hand, als reiner Hand-
werksbehelf, ist nicht überall ohne
weiteres verständlich. Ich sehe hier
von dem doch zumeist lebensgroßen
Gliedermann ab, dessen älteste Er-
wähnung im Architekturroman des
Filarete (ed. Oettingen, Buch XXIV,
p. 654) zu finden sein dürfte und
der in Deutschland zuerst bei Dü-
rer auftaucht (vgl. Weixlgärtner in
der Festschrift für Wickhoff, Wien
1900: Dürer und die Gliederpuppe).
Auch von dem anatomischen Mo-
dell, dem Muskelmann, soll nur im
Vorbeigehen die Rede sein, der wie
heute noch in bestimmten, beson-
ders geschätzten Exemplaren von
Hand zu Hand ging. Die alten Ge-
währsmänner führen die Anatomien
des Prospero Bresciano,2 des Fran-
cavilla 3 und namentlich die des
Malers Cardi il Cigoli* als weitver-
breitet auf. Sie liefen in Bronzeab-
güssen durch die Ateliers; eine auf
den zuletzt genannten Künstler zu-
rückgeleitete, auch sonst nicht sel-
ten anzutreffende Bronze dieser Art
ist im Museo Nazionale von Florenz
(dort auch das Wachsmodell; an-
dere Stücke der Art in Berlin: Bode,
Bronzenkatalog, Nr. 3gg bis 401).
Die Kunstakademien seit dem
XVI. Jahrhundert mit ihrer Nei-
gung zum Eklektizismus geben natürlich solchen Schulbehelfen, durch die zahllose fremde Stil-
eigentümlichkeiten vermittelt wurden, den stärksten Nachdruck. Besonders gilt dies von der einfluß-
reichen Schule der Carracci. Malvasia weiß sehr viel davon zu erzählen. Der sogenannte «Orecchione»
des Agostino Carracci war in allen Ateliers jener Zeit zu finden; die von dem alten Autor mitgeteilte
Charakteristik des Ohrs als individueller Kunstform ist für uns, die wir durch Lermolieffs Schule ge-
gangen sind, besonders interessant. Daran reihen sich andere Modelle verschiedener Körperglieder in
kleinem Format, zum Teil nach der Leiche aufgenommen. Fast sprichwörtlich wurde — immer nach
Fig. 29. Holzbüste.
Berlin, Sammlung Zciss.