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https://doi.org/10.11588/diglit.12167#0013
I.
Über eine Jünglingsstatue zu Boston.
Von der Jünglingsstatue des Museum of fine arts zu Boston,
sie wird dort als jugendlicher Apollo bezeichnet, habe ich auf
Grund einer mir von befreundeter Seite zur Verfügung gestellten
Photographie die erste flüchtige Kunde geben können. Nun da
ich dem gleichen Geber nicht bloß eine ganze Reihe von Auf-
nahmen des Originales, sondern auch einen Abguß der Statue
verdanke, dürfte es an der Zeit sein, dem Werke, dessen hohe
künstlerische Bedeutung zu verkünden schon damals als Pflicht
erschien, eine eingehendere Betrachtung zu widmen.1 Für den Er-
haltungszustand mag der Hinweis auf unsere Abbildung genügen,
die uns jeder genaueren Schilderung enthebt, aber zugleich die
dringlichste Frage stellt, wie die Aktion unserer Figur zu ergänzen
sei. Wenn jene Photographie den Verfasser an eine schwere Last,
die die gesenkten Arme zu tragen hätten, denken ließ, so konnte
eine genauere Prüfung diese Annahme als irrig erweisen. Ihr
widersprechen zunächst anatomische Gründe. Die Querpartien der
Bauchmuskeln sind scharf konturiert, während wir unter jener
Voraussetzung Längskonturen finden müßten; der Teres major
wie der Pectoralis, die bestimmt hervorzutreten hätten, sind nur
leise angedeutet. Andererseits stimmen aber auch die Stützenreste
1 Die erste Erwähnung: „Praxiteles", S. 367; vgl. Robinson, Trustees of the Museum
of fine arts, Boston 1898, S. 18 f. Paul Arndt danke ich die Mitteilung über eine von ihm in
Rom erworbene Photographie, die unsere Statue unrestauriert, mit Hilfe von zwei dicken
Eisenstäben aufgestellt, in den Räumen eines römischen Kunsthändlers zeigt. Die Photographie
trägt die Bezeichnung: 4021. Statua trovata nel Tevere. Das ist die einzige weitere Kunde,
die über ihren voramerikanischen Aufenthalt zu erlangen war.
Klein, Studien. 1
Über eine Jünglingsstatue zu Boston.
Von der Jünglingsstatue des Museum of fine arts zu Boston,
sie wird dort als jugendlicher Apollo bezeichnet, habe ich auf
Grund einer mir von befreundeter Seite zur Verfügung gestellten
Photographie die erste flüchtige Kunde geben können. Nun da
ich dem gleichen Geber nicht bloß eine ganze Reihe von Auf-
nahmen des Originales, sondern auch einen Abguß der Statue
verdanke, dürfte es an der Zeit sein, dem Werke, dessen hohe
künstlerische Bedeutung zu verkünden schon damals als Pflicht
erschien, eine eingehendere Betrachtung zu widmen.1 Für den Er-
haltungszustand mag der Hinweis auf unsere Abbildung genügen,
die uns jeder genaueren Schilderung enthebt, aber zugleich die
dringlichste Frage stellt, wie die Aktion unserer Figur zu ergänzen
sei. Wenn jene Photographie den Verfasser an eine schwere Last,
die die gesenkten Arme zu tragen hätten, denken ließ, so konnte
eine genauere Prüfung diese Annahme als irrig erweisen. Ihr
widersprechen zunächst anatomische Gründe. Die Querpartien der
Bauchmuskeln sind scharf konturiert, während wir unter jener
Voraussetzung Längskonturen finden müßten; der Teres major
wie der Pectoralis, die bestimmt hervorzutreten hätten, sind nur
leise angedeutet. Andererseits stimmen aber auch die Stützenreste
1 Die erste Erwähnung: „Praxiteles", S. 367; vgl. Robinson, Trustees of the Museum
of fine arts, Boston 1898, S. 18 f. Paul Arndt danke ich die Mitteilung über eine von ihm in
Rom erworbene Photographie, die unsere Statue unrestauriert, mit Hilfe von zwei dicken
Eisenstäben aufgestellt, in den Räumen eines römischen Kunsthändlers zeigt. Die Photographie
trägt die Bezeichnung: 4021. Statua trovata nel Tevere. Das ist die einzige weitere Kunde,
die über ihren voramerikanischen Aufenthalt zu erlangen war.
Klein, Studien. 1