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https://doi.org/10.11588/diglit.27707#0060
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FORUM
galons de perles, dont la tige est serrée d’un ruban passé dans une boucle ronde9.
La tête du personnage est entourée de cheveux relevés au-dessus du front
qui forment deux masses de bouclettes en colimaçon de deux côtés de la tête,
recouvrant les oreilles. Les arcades sourcilières sont incisées, les pupilles
marquées d’un cercle pointu. Le nez est brisé.
L’échanson est vêtu lui aussi d’une courte tunique à longues manches
ornée de perles à l’encolure et aux poignets. Le bord inférieur de la tunique
est brodé d’un galon composé d’un rinceau de feuilles de lierre alternant avec
des rosettes10. La courte coupure de la tunique est brodée de perles. À la taille
l’échanson est serré par une mince ceinture à double tour terminé par une
simple frange. Au côté droit il porte une courte dague attachée à la ceinture.
Dans la main gauche il tient une cruche, de la main droite il soutient le réci-
pient que le mort tenait devant lui. Ses longs pantalons sont du devant ornés
d’un large galon décoré du rameau de rosettes entre deux rangs de perles.
Sa chaussure montante est sobrement décorée d’un bord de perles. La tête
est de face. Les mèches de cheveux en bouclettes en colimaçon entourant un
front bas et la tête de deux côtés, couvrent complètement les oreilles. Les
arcades sourcilières sont incisées, les pupilles marquées d’un cerclé pointu.
À remarquer le nez très large.
Nous voilà en présence d’un vrai chef-d’oeuvre de la sculpture palmyrénienne.
C’est sans doute le meilleur et le plus représentatif monument de la série des
bas-reliefs rectangulaires de la sculpture funéraire palmyrénienne* 11. Il appar-
tenait au décor d’un tombeau très riche dont le propriétaire a eu la chance
d’employer les meilleurs artisans de Palmyre. Chaque détail du décor est
exécuté avec une précision minutieuse. Les plis de la draperie ondulent molle-
ment, détail qui indique une vraie maîtrise de la part du sculpteur. À re-
marquer aussi la diversité de composition entre les deux têtes des personnages
représentés. La tête du défunt est de trois-quarts, celle de l’échanson de face.
Quant à la date de ce relief qui s’approche dans la parure de vêtements des
sculptures funéraires de la seconde moitié du IIe siècle et du début du IIIe
siècle, nous proposons de le dater de la fin de la deuxième période de la sculp-
ture palmyréniénne, c’est-à-dire de la fin du IIe siècle. Récement un relief
analogue acquis par le Musée de Cleveland a été publié dans le bulletin de ce
Musée12. Les deux bas-reliefs se ressemblent d’une façon frappante, il ne peut
faire de doute qu’ils appartiennent au même monument: probablement une
grande porte d’un tombeau.
Trouvée sous les fondations d’un mur à l’angle Sud-Est du Forum.
9 Palmyre III, p. 163, n° cat. 57, fig. 214. 10 Palmyre IV, p. 98, n° cat. 34, fig. 135.
11 Abdoul H a k, Catalogue, pl. XIV^ p. 35, n° cat. 17 et ci-dessus, n° cat. 3.
12 The Bulletin of the Cleveland Muséum of Art, December 1964, p. 238, n° 66, p. 263; June 1965, p. 154.
Dernièrement J. D. Cooney, se référant à mon artsicle dans le Bulletin du Musée National de Varsovie
V/1964/, n. 33 ss., a proposé comme date des deux monumenns — 230; cf Bull. Clevel. Mus., February 1966, p. 36.
FORUM
galons de perles, dont la tige est serrée d’un ruban passé dans une boucle ronde9.
La tête du personnage est entourée de cheveux relevés au-dessus du front
qui forment deux masses de bouclettes en colimaçon de deux côtés de la tête,
recouvrant les oreilles. Les arcades sourcilières sont incisées, les pupilles
marquées d’un cercle pointu. Le nez est brisé.
L’échanson est vêtu lui aussi d’une courte tunique à longues manches
ornée de perles à l’encolure et aux poignets. Le bord inférieur de la tunique
est brodé d’un galon composé d’un rinceau de feuilles de lierre alternant avec
des rosettes10. La courte coupure de la tunique est brodée de perles. À la taille
l’échanson est serré par une mince ceinture à double tour terminé par une
simple frange. Au côté droit il porte une courte dague attachée à la ceinture.
Dans la main gauche il tient une cruche, de la main droite il soutient le réci-
pient que le mort tenait devant lui. Ses longs pantalons sont du devant ornés
d’un large galon décoré du rameau de rosettes entre deux rangs de perles.
Sa chaussure montante est sobrement décorée d’un bord de perles. La tête
est de face. Les mèches de cheveux en bouclettes en colimaçon entourant un
front bas et la tête de deux côtés, couvrent complètement les oreilles. Les
arcades sourcilières sont incisées, les pupilles marquées d’un cerclé pointu.
À remarquer le nez très large.
Nous voilà en présence d’un vrai chef-d’oeuvre de la sculpture palmyrénienne.
C’est sans doute le meilleur et le plus représentatif monument de la série des
bas-reliefs rectangulaires de la sculpture funéraire palmyrénienne* 11. Il appar-
tenait au décor d’un tombeau très riche dont le propriétaire a eu la chance
d’employer les meilleurs artisans de Palmyre. Chaque détail du décor est
exécuté avec une précision minutieuse. Les plis de la draperie ondulent molle-
ment, détail qui indique une vraie maîtrise de la part du sculpteur. À re-
marquer aussi la diversité de composition entre les deux têtes des personnages
représentés. La tête du défunt est de trois-quarts, celle de l’échanson de face.
Quant à la date de ce relief qui s’approche dans la parure de vêtements des
sculptures funéraires de la seconde moitié du IIe siècle et du début du IIIe
siècle, nous proposons de le dater de la fin de la deuxième période de la sculp-
ture palmyréniénne, c’est-à-dire de la fin du IIe siècle. Récement un relief
analogue acquis par le Musée de Cleveland a été publié dans le bulletin de ce
Musée12. Les deux bas-reliefs se ressemblent d’une façon frappante, il ne peut
faire de doute qu’ils appartiennent au même monument: probablement une
grande porte d’un tombeau.
Trouvée sous les fondations d’un mur à l’angle Sud-Est du Forum.
9 Palmyre III, p. 163, n° cat. 57, fig. 214. 10 Palmyre IV, p. 98, n° cat. 34, fig. 135.
11 Abdoul H a k, Catalogue, pl. XIV^ p. 35, n° cat. 17 et ci-dessus, n° cat. 3.
12 The Bulletin of the Cleveland Muséum of Art, December 1964, p. 238, n° 66, p. 263; June 1965, p. 154.
Dernièrement J. D. Cooney, se référant à mon artsicle dans le Bulletin du Musée National de Varsovie
V/1964/, n. 33 ss., a proposé comme date des deux monumenns — 230; cf Bull. Clevel. Mus., February 1966, p. 36.