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https://doi.org/10.11588/diglit.13857#0117
CHAPITRE VIII.
CARACTÈRE INDUSTRIEL.
On vient de voir combien sont minutieuses et multiples les
opérations diverses de la fabrication. Un lécythe blanc est avant
tout un objet destiné au commerce, dont il faut assurer la produc-
tion abondante et rapide : aussi le travail est réparti entre plu-
sieurs ouvriers dont chacun exécute avec une précision mécani-
que la partie dont il est chargé. La pose des couleurs elle-même
admet des mains différentes : un peintre fait les ornements du
col et de la panse ; un autre, le sujet principal. Il n'y a point ici l'u-
nité de conception et d'exécution qui constitue la véritable œuvre
d'art; nous ne devons pas l'oublier pour apprécier l'ensemble de
ces peintures où le pinceau se montre plus souvent maladroit et
hâtif que délicat. Les œuvres finement achevées, il faut le dire,
ne sont pas les plus nombreuses dans la série des lécythes blancs
connus, et la main exercée de l'artiste se révèle plus souvent dans
un simple contour, dans un bras, dans une figure, que dans tou-
tes les parties de la peinture.
Il en résulte que, dans le dessin comme dans la pose des cou-
leurs, les imperfections matérielles sont fréquentes. Les extrémi-
tés du corps, en particulier, les pieds et les mains dont l'exécu-
tion difficile exige un certain soin, sont dans beaucoup de
peintures traitées avec négligence ou sommairement indi-
quées (1). Souvent aussi la silhouette de la stèle n'est pas tracée
dans l'axe du vase et ne paraît pas d'aplomb, ou bien les degrés
ne sont pas perpendiculaires à la stèle (2). Parfois l'œil est placé
de face dans une figure de profil (3), ou la ligne du nez se conti-
(1) Benndorf, taf. 15, 25.
(2) Id., taf. 14; 15; 16; 19, 1; 22, 1.
(3) Id., taf. 22, 1 ; 27, 1.
CARACTÈRE INDUSTRIEL.
On vient de voir combien sont minutieuses et multiples les
opérations diverses de la fabrication. Un lécythe blanc est avant
tout un objet destiné au commerce, dont il faut assurer la produc-
tion abondante et rapide : aussi le travail est réparti entre plu-
sieurs ouvriers dont chacun exécute avec une précision mécani-
que la partie dont il est chargé. La pose des couleurs elle-même
admet des mains différentes : un peintre fait les ornements du
col et de la panse ; un autre, le sujet principal. Il n'y a point ici l'u-
nité de conception et d'exécution qui constitue la véritable œuvre
d'art; nous ne devons pas l'oublier pour apprécier l'ensemble de
ces peintures où le pinceau se montre plus souvent maladroit et
hâtif que délicat. Les œuvres finement achevées, il faut le dire,
ne sont pas les plus nombreuses dans la série des lécythes blancs
connus, et la main exercée de l'artiste se révèle plus souvent dans
un simple contour, dans un bras, dans une figure, que dans tou-
tes les parties de la peinture.
Il en résulte que, dans le dessin comme dans la pose des cou-
leurs, les imperfections matérielles sont fréquentes. Les extrémi-
tés du corps, en particulier, les pieds et les mains dont l'exécu-
tion difficile exige un certain soin, sont dans beaucoup de
peintures traitées avec négligence ou sommairement indi-
quées (1). Souvent aussi la silhouette de la stèle n'est pas tracée
dans l'axe du vase et ne paraît pas d'aplomb, ou bien les degrés
ne sont pas perpendiculaires à la stèle (2). Parfois l'œil est placé
de face dans une figure de profil (3), ou la ligne du nez se conti-
(1) Benndorf, taf. 15, 25.
(2) Id., taf. 14; 15; 16; 19, 1; 22, 1.
(3) Id., taf. 22, 1 ; 27, 1.