DOI Artikel:
Kłosińska, Janina: Obraz Zaśniȩca Matki Boskiej z kościoła ś. Michała na Wawelu
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.21221#0030
Ryc. 12. H. Suess Kulmbach, Zaśnięcie Matki Boskiej, rys. (M. Stadler, Hans v. Kulmbach).
kośćmi policzkowymi. Jeśli chodzi o budowę dłoni, to wbrew zdaniu Stem-
powskiej, Muczkowskiego i Zdanowskiego — Kulmbach malował je daleko
lepiej, niż to uczynił malarz na omawianym obrazie. Podobnie odgięty palec
jak u ręki ś. Jana i Madonny, który według Stempowskiej miał być dowodem
autorstwa Kulmbacha, spotykamy wielokrotnie w malarstwie niemieckim
wieku XV i XVI 26). Wydaje się, że również rysunek szat nie wyszedł spod
ręki mistrza z Kulmbachu. Stroje malowane przez niego, traktowane deko-
racyjnie i bogato, pozostają z biegiem lat w coraz mniejszej zależności od
ciała27), a fałdy tworzą twarde, papierowe załamiana, albo też układają się
miękko jak w prawdziwej tkaninie. Jest to jednak cecha wspólna wielu mi-
strzom tych lat, ulegającym w mniejszym lub większym stopniu wpływom
Diirera. W żadnym jednak obrazie Kulmbacha nie znajdujemy szat malo-
wanych w tak drobne, graficznie traktowane fałdki jak alba fundatora ka-
26) Podobnie odgięty palec maluje często H. Pleydenwurff (Katalog des Germanischen National-
museums zu Niirnberg, Leipzig 1937, fig. 35 i 36) oraz H. Diirer (V. Scherer, Diirer, Leipzig 1908,
fig. na s. 17, 27, 32, 232).
27) F. Stadler, of>. cit. s. 7.
25
kośćmi policzkowymi. Jeśli chodzi o budowę dłoni, to wbrew zdaniu Stem-
powskiej, Muczkowskiego i Zdanowskiego — Kulmbach malował je daleko
lepiej, niż to uczynił malarz na omawianym obrazie. Podobnie odgięty palec
jak u ręki ś. Jana i Madonny, który według Stempowskiej miał być dowodem
autorstwa Kulmbacha, spotykamy wielokrotnie w malarstwie niemieckim
wieku XV i XVI 26). Wydaje się, że również rysunek szat nie wyszedł spod
ręki mistrza z Kulmbachu. Stroje malowane przez niego, traktowane deko-
racyjnie i bogato, pozostają z biegiem lat w coraz mniejszej zależności od
ciała27), a fałdy tworzą twarde, papierowe załamiana, albo też układają się
miękko jak w prawdziwej tkaninie. Jest to jednak cecha wspólna wielu mi-
strzom tych lat, ulegającym w mniejszym lub większym stopniu wpływom
Diirera. W żadnym jednak obrazie Kulmbacha nie znajdujemy szat malo-
wanych w tak drobne, graficznie traktowane fałdki jak alba fundatora ka-
26) Podobnie odgięty palec maluje często H. Pleydenwurff (Katalog des Germanischen National-
museums zu Niirnberg, Leipzig 1937, fig. 35 i 36) oraz H. Diirer (V. Scherer, Diirer, Leipzig 1908,
fig. na s. 17, 27, 32, 232).
27) F. Stadler, of>. cit. s. 7.
25