DOI Artikel:
Blumówna, Helena; Rothowa, Władysława: Szkice Norblina do ,,Zbioru polskich ubiorów''
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.21221#0246
CTHJiHCTH^ecKHH aHaJiii3 noflTBep>K^,aeT, uto nocKOJibbcy naopocKH c HaTypbi hooit uepTbi
Henocpej(CTBeHHOCTH nepoKUBamin, to 3aKOHueHHbie paóoTbi hbjihiotch Bnojrae oSnyMaHHbiMH
B K0Mn03HIlH0HH0M nOCTpOeHHH npOH3BefleHHHMH.
B TpaKTOBKe OT,n;ejibHbix thiiob nepcoHaifta xyp;o>KHHK hbjthctch 6ojiee ycjiOBHbiM, He>KeJin
b >KaHpoBbix h 6biTOBbix cqeHax KOTopbie H3o6pa>KaeT c 6ojibinnM peajiH3MOM.
HecMOTpa Ha to, hto Hopójihh, oynyuH HHoerpaHpeM AOBOJibHO rjrySoKo BHiiKHyji b nojib-
CKyK) fleHCTBHTejIbHOCTb, TO MOKpy H306pa>KeHHeM IIOJlbCKOH >KH3HH, HaOpOCaHHJjI.M HM BO BpeMH
npeobiBaiiHH b Ilojibme, h OKOHuaTejibHbiM otjiopMJieimeM 3a ee npe^eJiaMii HMeeTCH flOBOJibHO
3aMeTHoe pacxo>KACime. PeajiHCTHHecKaH Henocpe#CTBeHHOCTb nepBbix naopocnoB TepaeTCH
b 3aK0HHeHHbix Tpy,n;ax.
OTcyTCTBHH >KH3HeHHOH npaBflbi h ocTpoTbi B3opa He 3aMeHHJi oomch nuceM Me>KAy xy,n;o>K-
hhkom h H3a6ejuioH LIapTopbiCKOH, KOTopan HHTepecoBajiacb paooTon nap, «Ajib6oMOM koctio-
mob», yHiiKajibHbiM Tpy^oM óojibinoro siianeniiH pnn ii3yHeHii>i iiCTopun nojibCKoro 6biTa h nyjib-
Typbi.
HELENA BLUM
WŁADYSŁAWA ROTHOWA
LES „COSTUMES POLONAIS“ DE NORBLIN, SES ESQUISSES ET DESSINS
Les esąuisses rassemblees dans les albums: „Norblin Dessins 1760—1819“, „Costumes Polonais
1804“ de la Collection Czartoryski a Cracovie et 1'Album, provenant de Gołuchów au Musee Nat.
a Varsovie, enfin le recueil de reproductions des dessins de Norblin, fait en aqua-tinta par Debucourt,
voila le materiel, qui servit a la presente etude. Le „Recueil des Costumes Polonais“ de Norblin fut
1’objet de mentions plus ou moins detaillees dans les publications consacrees, soit a l’oeuvre entiere
de ce peintre (Batowski), soit a des problemes particuliers, rattaches a cette oeuvre (J. P. Bystroń,
M. Suchodolska). Pour leur analyse, les auteurs ont rassemble tout le materiel accessible en matiere
de dessins acheves, d’esquisses, d’etudes et de notes, qui servirent de point de depart a 1’artiste pour
son „Recueil des Costumes11 etqui permettent de suivre de pres les voies de son procede. Cherchant
a fixer la chronologie des esquisses et a etablir leur rapport avec la realisation finale de l’oeuvre,
les auteurs ont constate, que les esquisses basees sur une observation directe de la vie polonaise, parti-
culierement celle de notre peuple, furent en partie executees deja en 1775 et qu’elles servirent plus
tard au peintre, sejournant alors a Paris (1804), de materiel pour la misę au point de son Recueil
des Costumes. Au cours de leurs investigations les auteurs virent clairement ressortir )a formation
et les etapes de la conception artistique de Norblin, et cela leur permit d’etablir trois phases du pro-
cessus de naissance de l’oeuvre, processus d’ailleurs caracteristique pour la methode creative de ce
peintre. Ses notes prises sur le vif signalent la premiere de ces phases, les esquisses de la seconde sont
vouees a la composition, celles de la troisieme a 1’aspect finał de l’oeuvre. Cette analyse aida aussi
a fixer la chronologie des esquisses et des dessins acheves non dates. En ce qui concerne son style,
on peut dire que si les esquisses-notes, prises de naturę, expriment une impression immediate de 1’ar-
tiste, les dessins definitivement acheves sont des oeuvres mures, d’une composition tres reflechie.
Norblin traite ses personnages d’une maniere plutót conventionnelle, mais ses scenes „de genre“
sont d’un realisme tres proche a la vie. Malgre qu’il etait de naissance etrangere, Norblin sut tres
bien comprendre l’environnement polonais; on constate cependant une difference prononcee d’atmo-
sphere entre ses esquisses executees en Pologne, et les dessins acheves d’apres elles a Paris. Le realisme
spontane des premieres fait place a une certaine regression, qu’il faut attribuer a son eloignement
de cette vie qu’il represente — sa vue, a cause de la distance, avait perdu quełque chose de son
tranchant. La vision directe ne put etre remplacee par la correspondance du peintre avec sa protec-
trice, Isabelle Czartoryska, malgre 1’interet qu’elle portait a la creation du „Recueil des Costumes11.
Ce Recueil fut en son temps la seule oeuvre importante, tant au point de vue l’art polonais, que
de 1’histoire des moeurs de notre pays.
16 — Rozprawy i Sprawozdania
24I
Henocpej(CTBeHHOCTH nepoKUBamin, to 3aKOHueHHbie paóoTbi hbjihiotch Bnojrae oSnyMaHHbiMH
B K0Mn03HIlH0HH0M nOCTpOeHHH npOH3BefleHHHMH.
B TpaKTOBKe OT,n;ejibHbix thiiob nepcoHaifta xyp;o>KHHK hbjthctch 6ojiee ycjiOBHbiM, He>KeJin
b >KaHpoBbix h 6biTOBbix cqeHax KOTopbie H3o6pa>KaeT c 6ojibinnM peajiH3MOM.
HecMOTpa Ha to, hto Hopójihh, oynyuH HHoerpaHpeM AOBOJibHO rjrySoKo BHiiKHyji b nojib-
CKyK) fleHCTBHTejIbHOCTb, TO MOKpy H306pa>KeHHeM IIOJlbCKOH >KH3HH, HaOpOCaHHJjI.M HM BO BpeMH
npeobiBaiiHH b Ilojibme, h OKOHuaTejibHbiM otjiopMJieimeM 3a ee npe^eJiaMii HMeeTCH flOBOJibHO
3aMeTHoe pacxo>KACime. PeajiHCTHHecKaH Henocpe#CTBeHHOCTb nepBbix naopocnoB TepaeTCH
b 3aK0HHeHHbix Tpy,n;ax.
OTcyTCTBHH >KH3HeHHOH npaBflbi h ocTpoTbi B3opa He 3aMeHHJi oomch nuceM Me>KAy xy,n;o>K-
hhkom h H3a6ejuioH LIapTopbiCKOH, KOTopan HHTepecoBajiacb paooTon nap, «Ajib6oMOM koctio-
mob», yHiiKajibHbiM Tpy^oM óojibinoro siianeniiH pnn ii3yHeHii>i iiCTopun nojibCKoro 6biTa h nyjib-
Typbi.
HELENA BLUM
WŁADYSŁAWA ROTHOWA
LES „COSTUMES POLONAIS“ DE NORBLIN, SES ESQUISSES ET DESSINS
Les esąuisses rassemblees dans les albums: „Norblin Dessins 1760—1819“, „Costumes Polonais
1804“ de la Collection Czartoryski a Cracovie et 1'Album, provenant de Gołuchów au Musee Nat.
a Varsovie, enfin le recueil de reproductions des dessins de Norblin, fait en aqua-tinta par Debucourt,
voila le materiel, qui servit a la presente etude. Le „Recueil des Costumes Polonais“ de Norblin fut
1’objet de mentions plus ou moins detaillees dans les publications consacrees, soit a l’oeuvre entiere
de ce peintre (Batowski), soit a des problemes particuliers, rattaches a cette oeuvre (J. P. Bystroń,
M. Suchodolska). Pour leur analyse, les auteurs ont rassemble tout le materiel accessible en matiere
de dessins acheves, d’esquisses, d’etudes et de notes, qui servirent de point de depart a 1’artiste pour
son „Recueil des Costumes11 etqui permettent de suivre de pres les voies de son procede. Cherchant
a fixer la chronologie des esquisses et a etablir leur rapport avec la realisation finale de l’oeuvre,
les auteurs ont constate, que les esquisses basees sur une observation directe de la vie polonaise, parti-
culierement celle de notre peuple, furent en partie executees deja en 1775 et qu’elles servirent plus
tard au peintre, sejournant alors a Paris (1804), de materiel pour la misę au point de son Recueil
des Costumes. Au cours de leurs investigations les auteurs virent clairement ressortir )a formation
et les etapes de la conception artistique de Norblin, et cela leur permit d’etablir trois phases du pro-
cessus de naissance de l’oeuvre, processus d’ailleurs caracteristique pour la methode creative de ce
peintre. Ses notes prises sur le vif signalent la premiere de ces phases, les esquisses de la seconde sont
vouees a la composition, celles de la troisieme a 1’aspect finał de l’oeuvre. Cette analyse aida aussi
a fixer la chronologie des esquisses et des dessins acheves non dates. En ce qui concerne son style,
on peut dire que si les esquisses-notes, prises de naturę, expriment une impression immediate de 1’ar-
tiste, les dessins definitivement acheves sont des oeuvres mures, d’une composition tres reflechie.
Norblin traite ses personnages d’une maniere plutót conventionnelle, mais ses scenes „de genre“
sont d’un realisme tres proche a la vie. Malgre qu’il etait de naissance etrangere, Norblin sut tres
bien comprendre l’environnement polonais; on constate cependant une difference prononcee d’atmo-
sphere entre ses esquisses executees en Pologne, et les dessins acheves d’apres elles a Paris. Le realisme
spontane des premieres fait place a une certaine regression, qu’il faut attribuer a son eloignement
de cette vie qu’il represente — sa vue, a cause de la distance, avait perdu quełque chose de son
tranchant. La vision directe ne put etre remplacee par la correspondance du peintre avec sa protec-
trice, Isabelle Czartoryska, malgre 1’interet qu’elle portait a la creation du „Recueil des Costumes11.
Ce Recueil fut en son temps la seule oeuvre importante, tant au point de vue l’art polonais, que
de 1’histoire des moeurs de notre pays.
16 — Rozprawy i Sprawozdania
24I