DOI article:
Łepkowski, Edward: Projekty matejki na pomnik Mickiewicza w Krakowie
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.21221#0277
sonnification de la Pologne et 1’allegorie des trois rivieres: la Vistule, le Niemen et le Dniepr. Fie
Weloński, Valerien Gadomski et Theodore Rygier furent engages a elaborer ce projet. Gadomski
et Rygier executerent des maąuettes en platre; le modele de Weloński est inconnu, mais la corres-
pondance qu’il poursuivit en cette matiere demontre, qu’il ne voulait pas se conformer aux sugges-
tions de Matejko. Les maquettes de Gadomski et de Rygier, exposees aux Sukiennice, evoquerent
d’orageuses discussions; on voulut insinuer qu’elles furent deliberement exposees a leur desavantage;
on dit que Matejko, malgre son grand genie, est evidemment incapable de creer une oeuvre a trois
dimensions. Le peintre fut tres froisse. Les paroles et les lettres qu’il echangea avec le Directeur du
Musee National Łuszczkiewicz sont violentes, enfin de compte il retira une fois de plus ses esquisses.
Apres un laps de plusieurs annees, en 1888 Matejko fut neanmoins membre de la commission, nom-
mee pour exercer un contróle sur l’execution du monument, d’apres le projet de Theodore Rygier,
projet ne rappelant que de loin celui que jadis Matejko avait impose a cet artiste. Ladislas Łuszczkie-
wicz, dans son aperęu critique sur cette oeuvre, revient aux esquisses de Matejko: malgre qu’irrea-
lisables, elles etaient a son avis interessantes et hardies, car „Matejko fut le premier, qui abolit dans
Fart les formes figees et scolastiques et qui permit a ceux, qui vinrent apres lui de partir d’un point
de vue tout different“.
Weloński, Valerien Gadomski et Theodore Rygier furent engages a elaborer ce projet. Gadomski
et Rygier executerent des maąuettes en platre; le modele de Weloński est inconnu, mais la corres-
pondance qu’il poursuivit en cette matiere demontre, qu’il ne voulait pas se conformer aux sugges-
tions de Matejko. Les maquettes de Gadomski et de Rygier, exposees aux Sukiennice, evoquerent
d’orageuses discussions; on voulut insinuer qu’elles furent deliberement exposees a leur desavantage;
on dit que Matejko, malgre son grand genie, est evidemment incapable de creer une oeuvre a trois
dimensions. Le peintre fut tres froisse. Les paroles et les lettres qu’il echangea avec le Directeur du
Musee National Łuszczkiewicz sont violentes, enfin de compte il retira une fois de plus ses esquisses.
Apres un laps de plusieurs annees, en 1888 Matejko fut neanmoins membre de la commission, nom-
mee pour exercer un contróle sur l’execution du monument, d’apres le projet de Theodore Rygier,
projet ne rappelant que de loin celui que jadis Matejko avait impose a cet artiste. Ladislas Łuszczkie-
wicz, dans son aperęu critique sur cette oeuvre, revient aux esquisses de Matejko: malgre qu’irrea-
lisables, elles etaient a son avis interessantes et hardies, car „Matejko fut le premier, qui abolit dans
Fart les formes figees et scolastiques et qui permit a ceux, qui vinrent apres lui de partir d’un point
de vue tout different“.