DOI Artikel:
Dziuba, Stanisław: Sprawozdanie z działlalności Muzeum Narodowego w Krakowie w roku 1961
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.24581#0363
i dolnoreńskiego monografisty H. K. Na ścianie zbudowanej z dwóch dużych para-
wanów zawieszono grafikę A. Diirera, z centralnie umieszczonym na tle stalowo-
granatowej draperii portretem Van Orleya. Ścianę przeciwległą potraktowano jako
tło dla rysunków Holbeinów, w sąsiedztwie których umieszczono na szarozielonym
parawanie przyściennym portret T. Godsalve’a z synem, pędzla H. Holbeina Młod-
szego. Niewielkie obrazy H. Malera i monografisty H. K. zdobiły pozostałe ściany.
Warto tu zauważyć, iż dzięki umiejętnie zastosowanemu oświetleniu reflektorowemu
i dekoracji kwiatowej wydatnie podkreślono nieprzeciętne walory artystyczne ze-
branych w tej sali eksponatów. Dalszą salę po stronie lewej wypełniły dzieła Cra-
nachów Starszego i Młodszego oraz ich warsztatu (tu ukazano m. in. doskonałe por-
trety Marcina Lutra i jego rodziców), zaś wr środku sali, na zamknięciu amfilady,
16. Wystawa „Portret niemiecki 1500—1800"
ustawiono duży ekran w kolorze indyjskiego różu, na którym zawieszono piękny
portret pary narzeczonych Mistrza „Hausbuchu”. I tu zatroszczono się o efekty
oświetleniowe i dekoracyjne, stosowane zresztą i w pozostałych salach wystawowych.
Amfiladę pokoi po stronie prawej od wejścia zapoczątkowała duża sala poświęcona
malarstwu pierwszej połowy w. XVI. Na dwóch parawanach przyściennych umiesz-
czono portrety malowane przez Macieja Krodela, zaś na ścianach obrazy Hansa Mie-
licha, monogramisty A. H. i Hansa Kemmera. Ekspozycję w tej sali uzupełniały
dwa rysunki, płąskorzeźba z masy papierowej Josta Kammerera i kloszowa gablota
mieszcząca ilustracje książkowe z w. XVI i XVII. W dalszym ciągu amfilady po
stronie prawej zgrupowano w małej salce grafikę w. XVI wraz z autoportretem
Wolfa Hubera, wykonanym czarną kredką, i dwoma portretami Bartłomieja Bruyna.
W sąsiedniej małej salce zawieszono rzeźbę A. Dauchera, obraz J. St. Calcara oraz
na przyściennych parawanach portret duchownego górnoniemieckiego mistrza z około
r. 1550 i portrety małżonków Konrada Fabera von Kreuznach. W tejże salce usta-
wiono kloszową gablotę z okazami medalierstwa i złotnictwa w. XVI i XVII. Ostatnią
358
wanów zawieszono grafikę A. Diirera, z centralnie umieszczonym na tle stalowo-
granatowej draperii portretem Van Orleya. Ścianę przeciwległą potraktowano jako
tło dla rysunków Holbeinów, w sąsiedztwie których umieszczono na szarozielonym
parawanie przyściennym portret T. Godsalve’a z synem, pędzla H. Holbeina Młod-
szego. Niewielkie obrazy H. Malera i monografisty H. K. zdobiły pozostałe ściany.
Warto tu zauważyć, iż dzięki umiejętnie zastosowanemu oświetleniu reflektorowemu
i dekoracji kwiatowej wydatnie podkreślono nieprzeciętne walory artystyczne ze-
branych w tej sali eksponatów. Dalszą salę po stronie lewej wypełniły dzieła Cra-
nachów Starszego i Młodszego oraz ich warsztatu (tu ukazano m. in. doskonałe por-
trety Marcina Lutra i jego rodziców), zaś wr środku sali, na zamknięciu amfilady,
16. Wystawa „Portret niemiecki 1500—1800"
ustawiono duży ekran w kolorze indyjskiego różu, na którym zawieszono piękny
portret pary narzeczonych Mistrza „Hausbuchu”. I tu zatroszczono się o efekty
oświetleniowe i dekoracyjne, stosowane zresztą i w pozostałych salach wystawowych.
Amfiladę pokoi po stronie prawej od wejścia zapoczątkowała duża sala poświęcona
malarstwu pierwszej połowy w. XVI. Na dwóch parawanach przyściennych umiesz-
czono portrety malowane przez Macieja Krodela, zaś na ścianach obrazy Hansa Mie-
licha, monogramisty A. H. i Hansa Kemmera. Ekspozycję w tej sali uzupełniały
dwa rysunki, płąskorzeźba z masy papierowej Josta Kammerera i kloszowa gablota
mieszcząca ilustracje książkowe z w. XVI i XVII. W dalszym ciągu amfilady po
stronie prawej zgrupowano w małej salce grafikę w. XVI wraz z autoportretem
Wolfa Hubera, wykonanym czarną kredką, i dwoma portretami Bartłomieja Bruyna.
W sąsiedniej małej salce zawieszono rzeźbę A. Dauchera, obraz J. St. Calcara oraz
na przyściennych parawanach portret duchownego górnoniemieckiego mistrza z około
r. 1550 i portrety małżonków Konrada Fabera von Kreuznach. W tejże salce usta-
wiono kloszową gablotę z okazami medalierstwa i złotnictwa w. XVI i XVII. Ostatnią
358