Polski Instytut Studiów nad Sztuką Świata [Editor]
Sztuka Ameryki Łacińskiej: studia o sztuce kolonialnej, nowoczesnej i współczesnej — 2.2012

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AnnaWendorff, Carlos Dimeo

cirujano»2 en el que podemos observar la exposición del mismo tema y la mis-
ma imagen.


[Fig. 1. Hieronymus Bosch (circa 1490), ‘Extracción de la piedra de la locura’,
en Museo Nacional del Prado (48,5 cm x 34,5 cm; Madrid - España).]

Sin embargo la importancia de la obra «La extracción de la piedra de la lo-
cura»3 viene marcada por la diatriba que históricamente se ha planteado sobre
el cuadro de Bosch, y que resulta por demás elocuente; el artista medieval nos
habla en realidad de ¿la locura o de la estupidez?
Además según Bosch, la locura o la estupidez en sus cuadros adquieren la
forma de «piedra» (pero tal como la vemos también en la pintura de Van He-
messen) y en las dos representaciones esta ‘diminuta’ piedra deberá ser trata-
da como tal. Lo que ambos artistas parecen estamos mostrando es que la recu-
peración de la normalidad sólo puede ocurrir a través de su extirpación, la cual
será practicada con una intervención quirúrgica. Por lo que en consecuencia se
le otorga a la locura un orden plenamente físico y no psíquico. Pero el plantea-
miento de Bosch va mucho más allá del de Van Hemessen. Mientras el segun-
do simplemente muestra la operación como tal; Bosch agrega al hecho en sí,
2 Jan Sanders Van Hemessen, ‘El Cirujano’, óleo sobre tela (100 x 141 cm; Museo del Prado
(Madrid, España), 1555).
3 Bosch, ‘Extracción De La Piedra De La Locura’.
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