Polski Instytut Studiów nad Sztuką Świata [Editor]
Sztuka Ameryki Łacińskiej: studia o sztuce kolonialnej, nowoczesnej i współczesnej — 2.2012

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La extracción de la piedra de la locura

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una carga simbólica, compleja pero muy precisa a la vez. «La extracción de la
piedra de la locura» de Bosch se debate de esta manera entre ironía y pecado,
virtud y condición humana, contraveniencia y resignación a los infortunios que
pueda sufrir el espíritu.

[Fig. 2. Jan Sanders Van Hemessen, ‘El cirujano’, óleo sobre tela.
(100 x 141 cm; Museo del Prado (Madrid, España), 1555).]


Si nos remitimos al estudio de la locura hecho por Roy Porter, lo que esta-
ría representando Bosch en el cuadro, sería en realidad los adelantos en los estu-
dios de la psiquiatría y neurología de la época, «[E]ntre el Siglo XVI y el XVII
ocurren grandes adelantos en la neurología, fisiología, anatomía y en las ciencias
médicas que dan inicio a teorías de que la locura es causada por: [...] desbalan-
ces humorales (de los líquidos secretados por órganos corporales [.. .]»4. Pero en
la inscripción analítica que posee y se expone en el Museo del Prado en Madrid
la referencia se desplaza hacia una entronizada ironía, lo que permite abonar una
larga discusión que ha llevado el cuadro desde siempre. En la nota del Prado, se
escribe lo siguiente:
El Bosco pretende satirizar el intento del personaje central por curarse de
su locura, entendida como estupidez o ignorancia, argumento muy co-
mún en diversos proverbios flamencos. El embudo invertido que porta el
cirujano parece aludir a que es él el verdadero loco, mientras que la mu-
jer con el libro en la cabeza que contempla asombrada la escena quizá

Porter 2008: 9-10.
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