La extracción de la piedra de la locura

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Téllez haya partido de la base del film «El Gabinete del Dr. Caligari» (1919)
de Robert Wiene, una de las grandes imágenes del expresionismo alemán en el
cine, o que toda la imaginería del artista esté repleta y a rebosar de contenidos
fílmicos, historias, personajes como: «El Golem» (1920) Dir. Paul Wegener y
Henrik Galeen; «Las tres luces» (1921) Dir. Fritz Lang o «Nosferatu» (1922)
Dir. F. W. Mumau. En todos estos filmes así como en los de Téllez resaltará la
imagen del rostro, de las caras, como elementos fundamentales.

[Fig. 9. Caligari and the Sleepwalker Film stills from the film project “Caligari and
the Sleepwalker” by Javier Téllez en cooperation with the House of World Cultures
copyright: Promo, House of World Cultures, 2008.]


En las imágenes que continúan más abajo, tanto la de sus cuadros de su
arte figurativo primero, como de sus posteriores instalaciones, podremos obser-
var el fuerte predominio que implica el uso de la línea (la línea fuerte, gruesa,
marcada), que se establece como un delineador del objeto y de sus límites in-
teriores y exteriores; los cuales no sólo plantean una especie de linderos de las
fronteras y que tendrían por objeto definir el contorno de la figura, sino tam-
bién que se erigen como delimitadores imaginarios presentes entre los ámbitos
de la locura y la cordura. Las imágenes (en ambas representaciones) recuerdan
a toda la exposición que elaboran los pacientes cuando usan al arte para mos-
trar sus construcciones psíquicas e imaginarias. En este sentido los límites que
nos diferencian entre locura y cordura están borrados, han desaparecido; pues

and DVD ed.; Berlín 2008), 27.07 and 2 min.