Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied (5.1971)

Гейза Андял. ,,Шахтеры, идущие с работы“, масло, 1930

От чувства гуманности до пролетарского созна-
ния — вот широта, с которой словацкое изобрази-
тельное искусство охватило тематику, относящую-
ся к жизни и среде трудящегося человека, рабочего,
пролетария. Как мы уже видели, не всегда дохо-
дило до созвучности художественных и обществен-
но-политических взглядов того или иного мастера
в одно и то же время. Однако художники, сумев-
шие углубиться в судьбы людей на задворках
городов и вместе с тем, образно говоря, на задвор-
ках общества, смогли высказать прямо или, по
крайней мере, с помощью художественных симво-
лов правду о действительности. Отсюда этот
размах колебаний в интенсивности способов вы-
ражения, в степени сознания, в спонтанности созна-
тельных позиций. Происходило это не столько из-за
недостатка понимания словацкими художниками
интересов рабочего класса и желания примкнуть
к нему, сколько, скорее всего, из-за расплывчатости

художественных программ и идеологических по-
зиций.
Пролетарские аспекты в словацкой культуре
и искусстве в процессе формирования творчества,
стоящего на позициях борьбы рабочего класса,
имели возможность опираться на аналогичную
проблематику в чешском авангардном искусстве.
Это была прежде всего программа чешского
поэтизма, который с начала двадцатых годов
вводил импульсы прогрессивно ориентированной
концепции. Базой поэтизма стал художественный
союз „Деветсил“, основанный в Праге накануне
генеральной забастовки в декабре 1920 г. Для моло-
дых художников из упомянутого союза характерны
были занимаемые ими бескомпромиссные позиции
на платформе рабочего класса. От первых лет
своего существования ,,Деветсил“ выразительно
склоняется к марксизму и к пролетарскому искус-
ству. ,,Поэтизм всегда стремился быть прежде

68