Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied (5.1971)

этих окраин, в своей повседневной политической
практике. Такими были, например, Штефан Бед-
нар, уже в 1927 г. создавший красноречивую цвет-
ную резьбу по дереву „На окраине“, или Имро
Вайнер-Краль (род. в 1901 г.), создавший в 1936—
1937 гг. цикл „Братислава“, резьба по дереву.
В этом цикле есть несколько графических листов,
в которых экспрессивно действенно, выразительно
метко изображена пролетарская среда города, ее
жизненная атмосфера. Графические листы, благо-
даря своеобразной манере художника, являются
обобщающим отражением тех условий, в которых
жил человек окраины, пролетарий, слуга, инвалид,
нищий, вообще, жили все типы этой среды, бросаю-

щие обвинение общественным условиям („Брати-
славская улочка“, „С работы“, „После ужина“
и другие листы). Очень глубокий подход к теме
окраины мы находим у представителя прогрессив-
ного крыла нашего искусства Циприана Маерника
(1909—1945 гг.), в его заставляющей задуматься
картине „На окраине“ (1944), как и у представи-
теля того же поколения Яна Желибского (род. в
1907 г.) в картине „Рождение пролетария“, 1936 г.
Своеобразно и с точки зрения метода художе-
ственного выражения бесспорно наиболее зрело
коснулся проблемы окраины живописец и график
Коломан Сокол (род. в 1902 г.). „Рубеж двадцатых
и тридцатых годов является вместе с тем периодом


Ян Желибский.
,.Рождение пролетария",
масло, 1936

84