DOI Heft:
No. 3
DOI Artikel:Ryszkiewicz, Andrzej: Portrait equestre de Stanislas Kostka Potocki par Jacques-Louis David
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.17138#0103
5. Pieter-Paulus Rubens, Carton pour les tapisseries „I/kistoirc de Dćcius Mus", Vienne,
Galerie Liechtenstein (plioto d'apres Evers)
calme et etudie, il exprime la froideur intelleetellc d'un grand classique crui vient de rejeter
la manierę rococo de Pecole qui l'a formę, et dont le regard avide absorbe en meme la beaute
de Part classicpie et cellc des oeuvres qu'il admire dans les collcctions italiennes.
Cest ainsi que l'oeuvre se presente aux yeux des spcetatenrs seduits par la maitrise de la
formę, la noblesse de l'expression, la sonorite puissante de rharmonie des couleurs. Incontcstable-
ment, c'est un des plus grands clief-d'oeuvres que possedent les collections polonaises et, en
meme temps, une des oeuvres les plus remarquables du reformateur, voire du dictateur, de Part
franęais de Pepoque de la Revolution et de 1'Empire. Ses qualites exceptionnelles semblent
donc autoriser une nouvelle tentative de recherches sur les sources du tableau et ses filiations
artistiques qui, dans ces conditions, ne temoignera pas d'un pedantisme inutile ni d'un scien-
tisme infructueux. D'autant plus que la critiqixe qualifie le tableau tantót d'oeuvre baroque
et traditioimclle, fortcment implantee dans Part du XVII-e sieele, tantót de realisation supremę
du XVIII-e sieele, pour le placer enfin parmi les oeuvres reunies lors de la grandę exj>osition
retrospective du romantisme a Londres. Et toutes ces definitions, il faut le reconnaitre, semblent
fondees. Car le portrait equestre de Potocki n'est pas Poeuvre d'un epigone primitif, mais une
puissante et audacieuse manifestation de genie, dont la genese et les elements divers et compli-
ques ne se laissent pas cnfermer en des formules unilaterales et uniformes.
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Galerie Liechtenstein (plioto d'apres Evers)
calme et etudie, il exprime la froideur intelleetellc d'un grand classique crui vient de rejeter
la manierę rococo de Pecole qui l'a formę, et dont le regard avide absorbe en meme la beaute
de Part classicpie et cellc des oeuvres qu'il admire dans les collcctions italiennes.
Cest ainsi que l'oeuvre se presente aux yeux des spcetatenrs seduits par la maitrise de la
formę, la noblesse de l'expression, la sonorite puissante de rharmonie des couleurs. Incontcstable-
ment, c'est un des plus grands clief-d'oeuvres que possedent les collections polonaises et, en
meme temps, une des oeuvres les plus remarquables du reformateur, voire du dictateur, de Part
franęais de Pepoque de la Revolution et de 1'Empire. Ses qualites exceptionnelles semblent
donc autoriser une nouvelle tentative de recherches sur les sources du tableau et ses filiations
artistiques qui, dans ces conditions, ne temoignera pas d'un pedantisme inutile ni d'un scien-
tisme infructueux. D'autant plus que la critiqixe qualifie le tableau tantót d'oeuvre baroque
et traditioimclle, fortcment implantee dans Part du XVII-e sieele, tantót de realisation supremę
du XVIII-e sieele, pour le placer enfin parmi les oeuvres reunies lors de la grandę exj>osition
retrospective du romantisme a Londres. Et toutes ces definitions, il faut le reconnaitre, semblent
fondees. Car le portrait equestre de Potocki n'est pas Poeuvre d'un epigone primitif, mais une
puissante et audacieuse manifestation de genie, dont la genese et les elements divers et compli-
ques ne se laissent pas cnfermer en des formules unilaterales et uniformes.
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