DOI issue:
No. 3
DOI article:Ryszkiewicz, Andrzej: Portrait equestre de Stanislas Kostka Potocki par Jacques-Louis David
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.17138#0108
gatif, qui doit etre reflete dans un miroir pour doimer le modele exact de la tapisserie (tous les
personnages du carton soiit gauchers). Les modeles peints devaient etre ensuite agrandis ju-
squ'aux dimensions demandees et piqu.es sur la surface gauchc afin de permettre l'execution
de la tapisserie. David a donc copić son dessin d'apres une reproduction tissee (ou peut etre
gravee) (ill. 8). Au cours de son voyage en Italie, il lui a ete iacile d'en rencontrer des exem-
plaires, car la serie a ete reprise bien des fois.
Voici commcnt sc presente en resume la genese du portrait ćquestre de Stanislas Kostka
Potocki: David rcste attache a 1'idćc des portraits lieroiąues dc l'epoque baroque de Rubens
et de „il pittorc cavalleresco" Van Dyck. II reprend donc ses croquis italiens, la copie esquissee
du portrait ćqucstre du prince Thomas de Savoye de Van Dyck et le cheval de la tapisserie
faite d'apres lc carton dc Rubens pour la serie de Decius Mus. Ainsi s'cxpliquent les remi-
nisccnces flamandes du portrait de Potocki qui sont faciles a remarquer et souvent soulignees
sans que les phases consecutives du projet de ce beau portrait aient jamais ete indiquees. Pre-
cisons, qu'il s'agit du dessin exćcute en Italie lorsquc David a dessine Potocki dans le manege63,
et du ehef-d'ocuvre peint ensuite a Paris d'apres ce dessin. Aucune des autres versions du recit
dc la creation de cctte ocuvtc magistrale — ne trouve de confirmation dans les sources.
63. Lc manfege napolitain est indiquć ansy! par Jerzy Myciclski, connaisseur ćminent des portraits polonais, Iorsqu'il
mentionne cet ..incomparable chef d'oeuvre dc Louis David", 1'imagc ,,chcvalercsquc ct elegant" de Potoeki. Voir
J. Mycielski. St. A\rasylcwski, Portrety polskie Elżbiety Vigće-Lebrun, 1755—1842. Lwów-Poznań, 1928, pp. 227—228.
8 Jacques-Louis David, Dessin au
crayon d'un cheval, fait d'apres
la tapisserie de carton de Rubens,
Paris, Musee du Louvre (photo
du Musće)
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personnages du carton soiit gauchers). Les modeles peints devaient etre ensuite agrandis ju-
squ'aux dimensions demandees et piqu.es sur la surface gauchc afin de permettre l'execution
de la tapisserie. David a donc copić son dessin d'apres une reproduction tissee (ou peut etre
gravee) (ill. 8). Au cours de son voyage en Italie, il lui a ete iacile d'en rencontrer des exem-
plaires, car la serie a ete reprise bien des fois.
Voici commcnt sc presente en resume la genese du portrait ćquestre de Stanislas Kostka
Potocki: David rcste attache a 1'idćc des portraits lieroiąues dc l'epoque baroque de Rubens
et de „il pittorc cavalleresco" Van Dyck. II reprend donc ses croquis italiens, la copie esquissee
du portrait ćqucstre du prince Thomas de Savoye de Van Dyck et le cheval de la tapisserie
faite d'apres lc carton dc Rubens pour la serie de Decius Mus. Ainsi s'cxpliquent les remi-
nisccnces flamandes du portrait de Potocki qui sont faciles a remarquer et souvent soulignees
sans que les phases consecutives du projet de ce beau portrait aient jamais ete indiquees. Pre-
cisons, qu'il s'agit du dessin exćcute en Italie lorsquc David a dessine Potocki dans le manege63,
et du ehef-d'ocuvre peint ensuite a Paris d'apres ce dessin. Aucune des autres versions du recit
dc la creation de cctte ocuvtc magistrale — ne trouve de confirmation dans les sources.
63. Lc manfege napolitain est indiquć ansy! par Jerzy Myciclski, connaisseur ćminent des portraits polonais, Iorsqu'il
mentionne cet ..incomparable chef d'oeuvre dc Louis David", 1'imagc ,,chcvalercsquc ct elegant" de Potoeki. Voir
J. Mycielski. St. A\rasylcwski, Portrety polskie Elżbiety Vigće-Lebrun, 1755—1842. Lwów-Poznań, 1928, pp. 227—228.
8 Jacques-Louis David, Dessin au
crayon d'un cheval, fait d'apres
la tapisserie de carton de Rubens,
Paris, Musee du Louvre (photo
du Musće)
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