DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Zielińska, Janina; Gerson, Wojciech [Ill.]: Wojciech Gerson 1831 - 1901
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.18863#0133
2. Wojciech Gerson, Vue des enyirons de Morskie Oko, env. 1888, Wrocław, Muzeum Narodo
presentćs aux expositions, furent le plus souvent executćs en atelier, apres des ćtudes en plein
air et des impressions de memoire.
fi Le cycle posterieur de paysages tatrans comporte des oeuvre d'une valeur incomparable,
oii la sćvere majeste des montagnes, la purete de l'air, la diversite de l'atmosphere sont rendus
avec maitrise. Ils illustrent un stade mur du courant paysagiste qui est la plus prestigieuse
realisation du realisme polonais. Les valeurs picturales de ces tableaux resident en une facture
souple, en pleine pate, maintenue en une tonation uniforme de verts froids nuances. On pen-
serait a des remimscences du grand Courbet; la teehniąue puissante et rude, la severite et la
densite, une certaine dose de romantisme aux sources de leur art, 1'utlisation d'une gammę
de couleurs sombres et epaisses3.
Plus tard, Gerson tenta de rendre sur la toile la puissante naturę dans sa formę inćbranlable
depuis des siecles, mais en soulignant son aspect changeant, 1'atmosphere paisible ou sćvere
et menaęante. II avait une preference pour le paysage ennuage, avec un ciel couvert de nuages
gris superposes par lesquels perce une lumiere diffuse dćlicatc ou quelques forts rayons de soleil.
Sur certaines oeuvres il atteignit un ćquilibre ideał entre le contenu et la formę, entre le rendu
objectif du panorama de montagne et les techni ques picturales employees. Dans ses oeuvres
tardives on observe une approche plus synthetique au motif, un rejet des dćtails au benefice
de 1'ensemble, de 1 espace et de la profonde perspective ouverte sur un horizon de silhouettes
3. T. Dobrowolski, Nowocsesne malarstwo polskie, II, Wrocław—Kraków, 1960, p. 141.
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presentćs aux expositions, furent le plus souvent executćs en atelier, apres des ćtudes en plein
air et des impressions de memoire.
fi Le cycle posterieur de paysages tatrans comporte des oeuvre d'une valeur incomparable,
oii la sćvere majeste des montagnes, la purete de l'air, la diversite de l'atmosphere sont rendus
avec maitrise. Ils illustrent un stade mur du courant paysagiste qui est la plus prestigieuse
realisation du realisme polonais. Les valeurs picturales de ces tableaux resident en une facture
souple, en pleine pate, maintenue en une tonation uniforme de verts froids nuances. On pen-
serait a des remimscences du grand Courbet; la teehniąue puissante et rude, la severite et la
densite, une certaine dose de romantisme aux sources de leur art, 1'utlisation d'une gammę
de couleurs sombres et epaisses3.
Plus tard, Gerson tenta de rendre sur la toile la puissante naturę dans sa formę inćbranlable
depuis des siecles, mais en soulignant son aspect changeant, 1'atmosphere paisible ou sćvere
et menaęante. II avait une preference pour le paysage ennuage, avec un ciel couvert de nuages
gris superposes par lesquels perce une lumiere diffuse dćlicatc ou quelques forts rayons de soleil.
Sur certaines oeuvres il atteignit un ćquilibre ideał entre le contenu et la formę, entre le rendu
objectif du panorama de montagne et les techni ques picturales employees. Dans ses oeuvres
tardives on observe une approche plus synthetique au motif, un rejet des dćtails au benefice
de 1'ensemble, de 1 espace et de la profonde perspective ouverte sur un horizon de silhouettes
3. T. Dobrowolski, Nowocsesne malarstwo polskie, II, Wrocław—Kraków, 1960, p. 141.
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