DOI issue:
Nr. 3-4
DOI article:Michałkowa, Janina: Patience
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.18900#0096
5. Peintre néerlandais, XVIe/XVIIe siècle, Palientia, Stockholm, Nationalmuseum (phot. Musée)
triomphal d’Inopia, la Pauvreté, dans le cycle Circulus vicissitudinis rerum humanarum11. Non
moins intéressant est un autre cycle dû a la collaboration de Heemskerck avec Dirck Yol-
kertsz Coornhert, composé de huit gravures et entièrement consacré à Patientia (1559). Il est
initié par une image de Patientia triomphante (fig. 4)12. Guerrière, casquée, le bouclier de la foi
en main13, un agneau à ses pieds, avec un étendard, elle tient en main un coeur ardent et l’enclume
avec des marteaux, attributs traditionnels de l’Amour et de la Constance14. Derrière le char
marche la Fortuna aveugle, vaincue par Patientia. Le char est tiré par Desiderium, la main levée
sur le fond du soleil éclatant (d’après Ripa, Desiderium brûle d’amour pour Dieu)15, et par Spes
11. Hollstein, Dutch, op. cit., VIII, s. 240 no 134, Boon, op. cit., p. 18, fig. 20. Ce cycle a été récemment présenté à
l’exposition Bruegels tid, National Muséum Stockholm, 1984—1985, n°106
12. Gravure sur cuivre, 30 X 26,2, 1er état. Musée National de Varsovie, inv. n° Gr. Ob. Nid. 201534; Hollstein, Dutch, op. cit,.
VIII, 240, n°s 120—I27;M. Veldman, Maarten van Heemskerck and Dutch Humanisai in the sixteenth Century,
Maarsen, 1977, pp. 62—70; P.L. Tate, ,,Patientiae Triumphus: The Iconographie of a Set of Eight Engravings”, dans;
Schiffhorst (éd.), op. cit., pp. 106—137, fig. 5.
13. Patientia avec un bouclier apparait p. ex. sur une gravure du monogrammatiste A.P., d’après Barent van Orley, Boon,
op. cit., fig. 6.
14. Guillaume de La Perrière, Le Théâtre des bons engins ..., Paris, 1539, n° 67, écrit:,,L’homme constant est similaire à l’en-
clume”, d’après A. Henkel, A. Schône (éd.), Emblemata, Handbuch zur Sinnbildkunst des XVI. und XVII. Jahrhunderts,
Stuttgart, 1967, col. 1409. Ce texte est aussi cité par Tate, Van de Velde, Boon. L’enclume fut admise comme un attribut
de Patientia; cf. Boon, op. cit., figs 6, 10, 20.
15. Cesare Ripa, Iconologia, éd. 1611, p. 116; Tate, op. cit., p. 124.
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triomphal d’Inopia, la Pauvreté, dans le cycle Circulus vicissitudinis rerum humanarum11. Non
moins intéressant est un autre cycle dû a la collaboration de Heemskerck avec Dirck Yol-
kertsz Coornhert, composé de huit gravures et entièrement consacré à Patientia (1559). Il est
initié par une image de Patientia triomphante (fig. 4)12. Guerrière, casquée, le bouclier de la foi
en main13, un agneau à ses pieds, avec un étendard, elle tient en main un coeur ardent et l’enclume
avec des marteaux, attributs traditionnels de l’Amour et de la Constance14. Derrière le char
marche la Fortuna aveugle, vaincue par Patientia. Le char est tiré par Desiderium, la main levée
sur le fond du soleil éclatant (d’après Ripa, Desiderium brûle d’amour pour Dieu)15, et par Spes
11. Hollstein, Dutch, op. cit., VIII, s. 240 no 134, Boon, op. cit., p. 18, fig. 20. Ce cycle a été récemment présenté à
l’exposition Bruegels tid, National Muséum Stockholm, 1984—1985, n°106
12. Gravure sur cuivre, 30 X 26,2, 1er état. Musée National de Varsovie, inv. n° Gr. Ob. Nid. 201534; Hollstein, Dutch, op. cit,.
VIII, 240, n°s 120—I27;M. Veldman, Maarten van Heemskerck and Dutch Humanisai in the sixteenth Century,
Maarsen, 1977, pp. 62—70; P.L. Tate, ,,Patientiae Triumphus: The Iconographie of a Set of Eight Engravings”, dans;
Schiffhorst (éd.), op. cit., pp. 106—137, fig. 5.
13. Patientia avec un bouclier apparait p. ex. sur une gravure du monogrammatiste A.P., d’après Barent van Orley, Boon,
op. cit., fig. 6.
14. Guillaume de La Perrière, Le Théâtre des bons engins ..., Paris, 1539, n° 67, écrit:,,L’homme constant est similaire à l’en-
clume”, d’après A. Henkel, A. Schône (éd.), Emblemata, Handbuch zur Sinnbildkunst des XVI. und XVII. Jahrhunderts,
Stuttgart, 1967, col. 1409. Ce texte est aussi cité par Tate, Van de Velde, Boon. L’enclume fut admise comme un attribut
de Patientia; cf. Boon, op. cit., figs 6, 10, 20.
15. Cesare Ripa, Iconologia, éd. 1611, p. 116; Tate, op. cit., p. 124.
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