DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Sulerzyska, Teresa: Hercule et le lion de Nemée: Projet de fontaine d'Edme Bouchardon
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.18904#0121
ne furent janiais rćalisós, leur caractere et leur style monumental prowent qu'ila constituent
des etudes sculpturales. On les situe generalement dans la periode suivant le retour de 1'artiste
de Rome, entre 1732 et 1745". Dans ces projets Boucliardon manifeste une „fantaisie imagi-
native inattendue" en deployant une variete surprenante des motifs, puises parmi des thenies
antiąues et baroąues". On remarque diffćrentes formes de vasques et socles, coupes et conąues,
rochers et grottcs, ainsi que de nombreuses divinites mythologiąues, statues antiąues, bergers,
divers animaux fantastiąues et reels, comme par cxemple singes et lions, etc.
Le groupe de la lutte dramatiąue d'Hercule contrę le Kon, place sur un rocher, se detache
sur un fond completement neutre. Hercule barbu, nu, tourne de profil, debout au-dessus du
corps puissant du lion terrasse, lui dechire la gueule crachant, d'un mouvement violent, un
jet d'eau. Pres des pattes de la bete, on voit la massue inseparable d'Hercule. L'indication
precise du jet d'eau et cette faęon de traiter l'arrierc-plan sont des traits typiąues d'une part
des projets de fontaines de Bouchardon7. Comme en temoignent les dessins du Louvre et de
Mayence, Bouchardon s'est servi, a plusieurs reprises, du motif des lions crachant l'eau. Dans
un de ces projets, un couple de lions est couche au-dessus d'une vasque; sur une autre feuille,
representant une fontaine surmontee d'une figurę de Femme sur un trSne et placee dans une
grotte, quatre lions robustes, couches ou assis, sout groupćs symćtriquernent sur les rochers
au premier plan; l'eau jaillit de leurs tetes baissees3. L'idće de la lutte contrę une bete fauve
apparait dans le projet de la Fonlaine au gnomę oii, sur des rochers separes, a droite et a gauche
figurent deux athletes maitrisant un ours et un lion (fig. 2)9. Ces deux groupes se rattachent
aux sculptures offertes par Louis XV, en 1735, a Gerinain-Louis de Chauvelin, gardę des Sceaux,
pour orner son parc de Grosbois. Bouchardon executa alors le Dompteur d'ours en pierre, et
ensuite — bien que la realisation du deuxieme theme fut confiee a Lambert-Sigisbert Adam —
le dessin du Dompteur de lion et sa maquette qui fut exposee en 173710. II a integre ces deux
sujets, avec de legeres variantes, dans le projet de la Fontaine au gnomę qui, selon l'avis de
Weber, est plutót posterieur a la sculpture de Grosbois. Le groupe au lion se prete particu-
lierement bien a la comparaison avec le dessin de Varsovie, mentionnons surtout 1'ordonnance
assez proche des deux compositions, la ressemblance de maints details des figures, de la formę
des rochers et de la technique. II est evident qu'une expression plus forte emane de la scenę
du Combat d'Hcrcule ou le lion, monstre furieux, est rendu dans un moment de torsion violente
de son corps, causee par l'effort de sa vaine resistance. Parmi dc nombreuses oeuvres mytho-
logiques de Bouchardon, plusieurs sont consacrćes k Hercule, dont deux sanguines du Louvre
illustrant les autres exploits de ce heros: Hercule combatlant les centaures — ou il est aussi vu
de profil, dans une attitude violente ressemblant a cclle du Dompteur d'ours —• et son pendant,
5. G. Weber, op. cii., 1970, p. 198 (annćes 1735—45); Dessins du Musće Atgcr co nservćs a la Bibliothcąuc de ta Faciille de Me-
decine de Montpellier. LVIe exposition du Cabiuet des Dessins, Musee du Louvrc, Paris, 1974, p. 20, n° 20 (annees 1732—38).
fi. L. Duclaux, op. ĆU,, p. 14; Dessins du I\Iusćc Atger, op. cii., p. 20.
7. G. Weber, op. cit.f 1969, p. 41. Dans une autre partie dc ces projets on retrouvc, au contraire, un environncmeut de fon-
taines tres exactement caracterisó.
8. Voir Guiffrey-Marcel, II, n° 805, Inv. 24281, repr. p. 5; A. Roserot, Edme Bouchardon, Pa ris, 1910, repr. p. 41; L. Duclaurt,
op. cii., p. 16, n° 17; G. Weber, op. cii., 1970, p. 198, fig. 5 (Mayence, G. S. 0/282).
9. Voir Guifftey-Marccl, II, n° 802, Inv. 24280, repr. p. 5; G. Weber, op. cit., 1969, p. 46, fig. 20; G. Weber, op. cii., 1970,
p. 196; L. Duclaus, op. cit., p. 14, u° 10, pi. I. — Je tiens ii remercier Mile Roselinc Bacou pour la photographie du dessin
et la permission dc la publicr.
10. Le dessin a la sanguinc .^c trouvc au Musće Fabre a Montpellier, InV, ]28, ct la terre cuitc — au Musee dc PErmilage
ń Leningrad. D'aprcs cc dessin, le Cumie de Caylus a fait une gravuve. Vuir C. Weber, op. cii., 1969, p. 46, fig. 22; L. Duc-
laux, op. cit., p. li, n° 9.
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des etudes sculpturales. On les situe generalement dans la periode suivant le retour de 1'artiste
de Rome, entre 1732 et 1745". Dans ces projets Boucliardon manifeste une „fantaisie imagi-
native inattendue" en deployant une variete surprenante des motifs, puises parmi des thenies
antiąues et baroąues". On remarque diffćrentes formes de vasques et socles, coupes et conąues,
rochers et grottcs, ainsi que de nombreuses divinites mythologiąues, statues antiąues, bergers,
divers animaux fantastiąues et reels, comme par cxemple singes et lions, etc.
Le groupe de la lutte dramatiąue d'Hercule contrę le Kon, place sur un rocher, se detache
sur un fond completement neutre. Hercule barbu, nu, tourne de profil, debout au-dessus du
corps puissant du lion terrasse, lui dechire la gueule crachant, d'un mouvement violent, un
jet d'eau. Pres des pattes de la bete, on voit la massue inseparable d'Hercule. L'indication
precise du jet d'eau et cette faęon de traiter l'arrierc-plan sont des traits typiąues d'une part
des projets de fontaines de Bouchardon7. Comme en temoignent les dessins du Louvre et de
Mayence, Bouchardon s'est servi, a plusieurs reprises, du motif des lions crachant l'eau. Dans
un de ces projets, un couple de lions est couche au-dessus d'une vasque; sur une autre feuille,
representant une fontaine surmontee d'une figurę de Femme sur un trSne et placee dans une
grotte, quatre lions robustes, couches ou assis, sout groupćs symćtriquernent sur les rochers
au premier plan; l'eau jaillit de leurs tetes baissees3. L'idće de la lutte contrę une bete fauve
apparait dans le projet de la Fonlaine au gnomę oii, sur des rochers separes, a droite et a gauche
figurent deux athletes maitrisant un ours et un lion (fig. 2)9. Ces deux groupes se rattachent
aux sculptures offertes par Louis XV, en 1735, a Gerinain-Louis de Chauvelin, gardę des Sceaux,
pour orner son parc de Grosbois. Bouchardon executa alors le Dompteur d'ours en pierre, et
ensuite — bien que la realisation du deuxieme theme fut confiee a Lambert-Sigisbert Adam —
le dessin du Dompteur de lion et sa maquette qui fut exposee en 173710. II a integre ces deux
sujets, avec de legeres variantes, dans le projet de la Fontaine au gnomę qui, selon l'avis de
Weber, est plutót posterieur a la sculpture de Grosbois. Le groupe au lion se prete particu-
lierement bien a la comparaison avec le dessin de Varsovie, mentionnons surtout 1'ordonnance
assez proche des deux compositions, la ressemblance de maints details des figures, de la formę
des rochers et de la technique. II est evident qu'une expression plus forte emane de la scenę
du Combat d'Hcrcule ou le lion, monstre furieux, est rendu dans un moment de torsion violente
de son corps, causee par l'effort de sa vaine resistance. Parmi dc nombreuses oeuvres mytho-
logiques de Bouchardon, plusieurs sont consacrćes k Hercule, dont deux sanguines du Louvre
illustrant les autres exploits de ce heros: Hercule combatlant les centaures — ou il est aussi vu
de profil, dans une attitude violente ressemblant a cclle du Dompteur d'ours —• et son pendant,
5. G. Weber, op. cii., 1970, p. 198 (annćes 1735—45); Dessins du Musće Atgcr co nservćs a la Bibliothcąuc de ta Faciille de Me-
decine de Montpellier. LVIe exposition du Cabiuet des Dessins, Musee du Louvrc, Paris, 1974, p. 20, n° 20 (annees 1732—38).
fi. L. Duclaux, op. ĆU,, p. 14; Dessins du I\Iusćc Atger, op. cii., p. 20.
7. G. Weber, op. cit.f 1969, p. 41. Dans une autre partie dc ces projets on retrouvc, au contraire, un environncmeut de fon-
taines tres exactement caracterisó.
8. Voir Guiffrey-Marcel, II, n° 805, Inv. 24281, repr. p. 5; A. Roserot, Edme Bouchardon, Pa ris, 1910, repr. p. 41; L. Duclaurt,
op. cii., p. 16, n° 17; G. Weber, op. cii., 1970, p. 198, fig. 5 (Mayence, G. S. 0/282).
9. Voir Guifftey-Marccl, II, n° 802, Inv. 24280, repr. p. 5; G. Weber, op. cit., 1969, p. 46, fig. 20; G. Weber, op. cii., 1970,
p. 196; L. Duclaus, op. cit., p. 14, u° 10, pi. I. — Je tiens ii remercier Mile Roselinc Bacou pour la photographie du dessin
et la permission dc la publicr.
10. Le dessin a la sanguinc .^c trouvc au Musće Fabre a Montpellier, InV, ]28, ct la terre cuitc — au Musee dc PErmilage
ń Leningrad. D'aprcs cc dessin, le Cumie de Caylus a fait une gravuve. Vuir C. Weber, op. cii., 1969, p. 46, fig. 22; L. Duc-
laux, op. cit., p. li, n° 9.
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