DOI Heft:
Nr. 3-4
DOI Artikel:Guze, Justyna: Les dessins d'Albert Carrier-Belleuse acquis en 1990
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.18941#0100
3. A. Carrier-Belleuse, Nu masculin assis, n° 8
Les revisions artistiques dont nous sommes temoins et acteurs depuis quelques annees sont a
1'origine d'une redecouverte des periodes oubliees et de leurs createurs. Ce fut le cas de l'oeuvre de
Carrier-Belleuse, considere non plus seulement comme le maitre de Rodin, mais aussi un artiste
independant qui merite sa place au firmament de l'art vers la moitie du siecle precedent8.
Les dessins de Carrier-Belleuse publies ici pour la premierę fois sont colles sur deux feuilles de carton verdatre
et encadres de deux passe-partouts identiques a bandes dorees. A l'origine les deux planches comprenaient
chacune neuf dessins colles en rangees de trois. Sur la premierę, nous avons les dessins nos 5-13; sur la
seconde, dont le dessin du milieudans larangee superieureestdetruit9, les nos 1-4,16 et 18-20. Surle revers
des deux planches figurę l'etiquette du relieur parisien PMarque, dont 1'atelier se trouvait rue de la Tour
dAuvergne, dans le voisinage de celui de Carrier-Belleuse10. Deux passe-partouts encadrent dessins nos 15
et 17 et le dessin n° 14. La majorite de ces dessins dut etre executee apres 1868, car a ce moment 1'artiste
avait change sa signature: auparavant A.Carrier, maintenant Carrier-Belleuse, ce que nous voyons justement
sur 13 de ces 20 dessins11. II est difficile de decider si le choix des dessins sur les planches fut fait par
Tauteur-meme et si toutes les signatures furent mises au moment de l'execution des dessins.
Uensemble achete comprend des dessins et projets realises dans les diverses techniques: crayon,
plume, avec ou sans lavis, craie, fusain et sanguine, sur papier creme, de couleur ou colore. Parfois le
choix de la technique est un element de datation, car les premiers dessins connus de Carrier-Belleuse,
de la fin des annees 1850, sont execut.es au crayon ou a 1'encre sur papier creme, tandis que ceux des
annees 1870 sont a la craie sur des fonds sombres12. On rangę parmi ces derniers les dessins n°s
14-19, dont sa technique et le style sont proches de ceux achetes dans les annees 1970 par le musee
de Calais13. Trois d'eux, encadres d'un passe-partout, sont reproduits dans Uapplication de la figurę
8. Cf. Hargrove 1976, p. 411. Sur les liens entre Rodin et Carrier-Belleuse, cf. H.WJanson, "Rodin and Carrier-Belleuse. The 'Vase des
Titans ", The ArtBulletin, I, September 1968, pp. 278-280. Hargrove 1976, p. 422. Hargrove 1977, pp. 240-245.
9. Les angles inferieurs du dessin permettent de supposer une composition figurale en pierre noire sur un papier rosatre.
10. Cf. Hargrove 1977, p. 244.
11. Cf. Hargrove 1976, p. 4; Romantics to Rodin, op.cit.
12. Cf. Hargrove 1976, pp. 419-420; Hargrove 1977, pp. 227 et 271.
13. Cf. Hargrove 1976, figs 13-15, note 28.
92
Les revisions artistiques dont nous sommes temoins et acteurs depuis quelques annees sont a
1'origine d'une redecouverte des periodes oubliees et de leurs createurs. Ce fut le cas de l'oeuvre de
Carrier-Belleuse, considere non plus seulement comme le maitre de Rodin, mais aussi un artiste
independant qui merite sa place au firmament de l'art vers la moitie du siecle precedent8.
Les dessins de Carrier-Belleuse publies ici pour la premierę fois sont colles sur deux feuilles de carton verdatre
et encadres de deux passe-partouts identiques a bandes dorees. A l'origine les deux planches comprenaient
chacune neuf dessins colles en rangees de trois. Sur la premierę, nous avons les dessins nos 5-13; sur la
seconde, dont le dessin du milieudans larangee superieureestdetruit9, les nos 1-4,16 et 18-20. Surle revers
des deux planches figurę l'etiquette du relieur parisien PMarque, dont 1'atelier se trouvait rue de la Tour
dAuvergne, dans le voisinage de celui de Carrier-Belleuse10. Deux passe-partouts encadrent dessins nos 15
et 17 et le dessin n° 14. La majorite de ces dessins dut etre executee apres 1868, car a ce moment 1'artiste
avait change sa signature: auparavant A.Carrier, maintenant Carrier-Belleuse, ce que nous voyons justement
sur 13 de ces 20 dessins11. II est difficile de decider si le choix des dessins sur les planches fut fait par
Tauteur-meme et si toutes les signatures furent mises au moment de l'execution des dessins.
Uensemble achete comprend des dessins et projets realises dans les diverses techniques: crayon,
plume, avec ou sans lavis, craie, fusain et sanguine, sur papier creme, de couleur ou colore. Parfois le
choix de la technique est un element de datation, car les premiers dessins connus de Carrier-Belleuse,
de la fin des annees 1850, sont execut.es au crayon ou a 1'encre sur papier creme, tandis que ceux des
annees 1870 sont a la craie sur des fonds sombres12. On rangę parmi ces derniers les dessins n°s
14-19, dont sa technique et le style sont proches de ceux achetes dans les annees 1970 par le musee
de Calais13. Trois d'eux, encadres d'un passe-partout, sont reproduits dans Uapplication de la figurę
8. Cf. Hargrove 1976, p. 411. Sur les liens entre Rodin et Carrier-Belleuse, cf. H.WJanson, "Rodin and Carrier-Belleuse. The 'Vase des
Titans ", The ArtBulletin, I, September 1968, pp. 278-280. Hargrove 1976, p. 422. Hargrove 1977, pp. 240-245.
9. Les angles inferieurs du dessin permettent de supposer une composition figurale en pierre noire sur un papier rosatre.
10. Cf. Hargrove 1977, p. 244.
11. Cf. Hargrove 1976, p. 4; Romantics to Rodin, op.cit.
12. Cf. Hargrove 1976, pp. 419-420; Hargrove 1977, pp. 227 et 271.
13. Cf. Hargrove 1976, figs 13-15, note 28.
92