DOI article:
Karłowska-Kamzowa, Alicja: Kontakty artystyczne z Czechami w malarstwie gotyckim Śląska, Pomorza Wschodniego, Wielkopolski i Kujaw
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.20405#0061
16. Floratury, Graduał ołbiński, Wrocławska Biblioteka Uniwersytecka IF 423 (fot. Z.
Czarnecki)
17. Floratury, Mszał wrocławski, Wrocławska Biblioteka Uniwersytecka IF 341 (fot. Z.
Czarnecki)
Inaczej w Epitafium Boreschowa. Ten obiekt
poddano ostatnio nowej prawidłowej analizie, za-
tem nie omawiam go szerzej. Warto jedynie wspo-
mnieć, że obok tradycyjnych elementów czeskich
w stylizacji postaci, kolorycie i miękkiej metodzie
modelowania, szczególnie karnacji twarzy, wpro-
rokokowej ramy feretronu. Zachowały się ślady nimbu
Marii i Dzieciątka. Najbardziej zdeformowana jest twarz
i włosy Dzieciątka oraz koloryt szat Marii. Najbardziej
autentyczne, nie przemalowane i nie zdeformowane są
oblicza Marii i ciałko Dziecka. Analogie por. J. Pesina,
Ceska goticka deskova malba, Praha 1976, il. 24, 28;
R. van Marle, The italian Schools of Painting, The
Hague 1927, IX, il. 258; M. J. Friedlander, Roger
van der Weyden and the Master of FI emaile, Leyden
1967, il. 46, 64, 107c. Znane z licznych miniatur franko-
-burgundzkich przedstawienia Madonn, ujętych w półfi-
gurze, reprezentują odmienny typ. Zasadniczą różnicą
jest ukazanie rzeczywistego związku uczuciowego Matki
wadzono wartości nowe. Realizm przejawił się nie
tylko w portretowym ujęciu fundatora, lecz tak-
że w ukazaniu materialnej jakości rozmaitych
przedmiotów. Ten element niderlandzki nie jest
już tylko echem, wspomnieniem widzianego być
może pierwowzoru, lecz zrozumieniem istoty no-
i Dziecka. Ten realizm uczuciowy jest często zadziwiają-
co konsekwentny — por. M. M e i s s, The Limburg and
their contemporaries, London 1974, il. 388—391, 398, 514,
602, 852; M. M e i s s, The Boucicaut Master, London
1968, il. 305. Madonny czeskie, a także omówiony obraz
toruński kontynuują tradycyjny sposób prezentowania
Dziecka, znany z malarstwa w. XIV, Występuje on rów-
nież w większości figur Pięknych Madonn, np. toruńskiej,
wrocławskiej etc. Kształt ciała Dziecka oraz skrzyżowa-
nie jego nóżek znane jest z figury z Altenmarkt dato-
wanej na lata 1390/93, wykonanej wg Schmidta w pierw-
szej fazie rozwoju twórczości Mistrza lub warsztatu (?)
Pięknych Madonn.
53
Czarnecki)
17. Floratury, Mszał wrocławski, Wrocławska Biblioteka Uniwersytecka IF 341 (fot. Z.
Czarnecki)
Inaczej w Epitafium Boreschowa. Ten obiekt
poddano ostatnio nowej prawidłowej analizie, za-
tem nie omawiam go szerzej. Warto jedynie wspo-
mnieć, że obok tradycyjnych elementów czeskich
w stylizacji postaci, kolorycie i miękkiej metodzie
modelowania, szczególnie karnacji twarzy, wpro-
rokokowej ramy feretronu. Zachowały się ślady nimbu
Marii i Dzieciątka. Najbardziej zdeformowana jest twarz
i włosy Dzieciątka oraz koloryt szat Marii. Najbardziej
autentyczne, nie przemalowane i nie zdeformowane są
oblicza Marii i ciałko Dziecka. Analogie por. J. Pesina,
Ceska goticka deskova malba, Praha 1976, il. 24, 28;
R. van Marle, The italian Schools of Painting, The
Hague 1927, IX, il. 258; M. J. Friedlander, Roger
van der Weyden and the Master of FI emaile, Leyden
1967, il. 46, 64, 107c. Znane z licznych miniatur franko-
-burgundzkich przedstawienia Madonn, ujętych w półfi-
gurze, reprezentują odmienny typ. Zasadniczą różnicą
jest ukazanie rzeczywistego związku uczuciowego Matki
wadzono wartości nowe. Realizm przejawił się nie
tylko w portretowym ujęciu fundatora, lecz tak-
że w ukazaniu materialnej jakości rozmaitych
przedmiotów. Ten element niderlandzki nie jest
już tylko echem, wspomnieniem widzianego być
może pierwowzoru, lecz zrozumieniem istoty no-
i Dziecka. Ten realizm uczuciowy jest często zadziwiają-
co konsekwentny — por. M. M e i s s, The Limburg and
their contemporaries, London 1974, il. 388—391, 398, 514,
602, 852; M. M e i s s, The Boucicaut Master, London
1968, il. 305. Madonny czeskie, a także omówiony obraz
toruński kontynuują tradycyjny sposób prezentowania
Dziecka, znany z malarstwa w. XIV, Występuje on rów-
nież w większości figur Pięknych Madonn, np. toruńskiej,
wrocławskiej etc. Kształt ciała Dziecka oraz skrzyżowa-
nie jego nóżek znane jest z figury z Altenmarkt dato-
wanej na lata 1390/93, wykonanej wg Schmidta w pierw-
szej fazie rozwoju twórczości Mistrza lub warsztatu (?)
Pięknych Madonn.
53