DOI Artikel:
Fabiański, Marcin: Znaczenie wnętrza Panteonu dla architectury europejskiej XV-XVIII wieku: wstęp do badań nad kopułowymi salami w budowlach prywatnych i publicznych
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.20537#0094
......: j
tij
11 1
13. Nicodem Tessin II, projekt świątyni Apollina w Wersalu
z r. 1712 (wg R. Josephsona)
14. Louis Le Vau, wnętrze salonu w Vaux-le-Vicomte (wg J. Cor-
deya)
Bardziej bezpośrednio do Panteonu nawiązał
Rubens, wznosząc w swoim domu w Antwerpii
w r. 1618 pomieszczenie dla kolekcji rzeźb staro-
żytnych zakupionych od Dudleya Carletona83.
Nie istniejące obecnie pomieszczenie miało kształt
półkolisty. Pilastry dzieliły ściany na osiem przę-
seł, w każdym mieściły się dwa rzędy nisz, prze-
83 Zob. Muller, o.c, s. 571 i n.
84 Istnieje znaczne prawdopodobieństwo, że Rubens
wzorował się na atrium w domu Mantegni, które mógł
widzieć podczas swojego pobytu w Mantui. Zauważyli
to: E. M c G r a t h, The Painted Decoration oj Rubens
House (Journal of the Warburg and Courtauld Institu-
znaczonych na wystawianie rzeźb. Wnętrze oświe-
tlał okrągły otwór, znajdujący się, na podobień-
stwo Panteonu, w kopule. Pod względem formal-
nym jedynie oświetlenie i takie ogólne cechy, jak
nakrycie kopułą półokrągłego wnętrza rozczłon-
kowanego pilastrami, przypomina Panteon 84. By-
ły to jednak Wystarczająco dokładne wskazówki
tes, XL, 1978), przyp. 11, i J. B r i e 1 s, Amator picto-
riae artis. De Antwerpse kunstverzamelaar Peter Ste-
vens (1590—1668) en zijn Constkamer (Jaarboek van het
Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Antwerpen
1980), s. 148. Za wskazanie mi tej publikacji serdecznie
dziękuję mgr. Wojciechowi Marcinkowskiemu.
88