DOI Artikel:
Kozłowski, Janusz Krzysztof; Kuczman, Kazimierz: Włoska fundacja krakowskiego malodwidła cechowego: Epitafijny obraz Ainolfa Tedaldiego w Muzeum Diecezjalnym w Tarnowie
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20538#0055
6. Popiersie św. Jana Chrzciciela, fragment obrazu z Jodłownika (fot. W. Gu-
muła)
czano tekst pierwszych słów Pozdrowienia Aniel-
skiego, zaś nad Marią ukazywano gołębicę Ducha
św. u, której brak w naszym obrazie.
Ze względu na charakter scenerii tarnowskie-
go Zwiastowania należy ono do typu, który D. M.
Robb określił jako „wewnętrzny-mieszkalny” 13.
Typ ten, zapoczątkowany przez Mistrza z Flemal-
1935), <s. 480—52il; zob. także W. Braunfels, Die
Verkundigung, Dusseldorf 1949.
14 Braunfels, o.c., s. X; M. E. Gosmann,
Die Verkundigung an Maria im dogmatischen Verstandnis
des Mittelalters, Miinchen 1957, s. 36.
15 Robb (o.c.) wyróżnia pięć głównych typów iko-
nograficznych Zwiastowań: 1. zewnętrzny, włoski; 2. z
le w scenie środkowej ołtarza z Merode z r. 1425,
charakterystyczny był dla sztuki Niderlandów,
Niemiec, a także wschodnio-środkowej Europy. W
malarstwie polskim w. XV znalazł odbicie m. in.
na obrazie z kaplicy Kuśnierzy kościoła Mariac-
kiego w Krakowie 16, w wawelskim tryptyku Mat-
ki Boskiej Bolesnej 17 oraz w poliptyku olkus-
przedsionkiem, francusko-włoski; 3. wewnętrzny-kościel-
ny; 4. wewnętrzny-mieszkalny; 5. z tłem architektoni-
cznym (z dwoma pawilonami i aleją).
16 Por. Walicki, Malarstwo polskie, s. 312, ryc. 78.
17 Tamże, s. 312 i n., fig. 80; A. Labuda, „Tryptyk
Matki Boskiej Bolesnej w katedrze na Wawelu” (maszy-
nopis w posiadaniu autora).
47
muła)
czano tekst pierwszych słów Pozdrowienia Aniel-
skiego, zaś nad Marią ukazywano gołębicę Ducha
św. u, której brak w naszym obrazie.
Ze względu na charakter scenerii tarnowskie-
go Zwiastowania należy ono do typu, który D. M.
Robb określił jako „wewnętrzny-mieszkalny” 13.
Typ ten, zapoczątkowany przez Mistrza z Flemal-
1935), <s. 480—52il; zob. także W. Braunfels, Die
Verkundigung, Dusseldorf 1949.
14 Braunfels, o.c., s. X; M. E. Gosmann,
Die Verkundigung an Maria im dogmatischen Verstandnis
des Mittelalters, Miinchen 1957, s. 36.
15 Robb (o.c.) wyróżnia pięć głównych typów iko-
nograficznych Zwiastowań: 1. zewnętrzny, włoski; 2. z
le w scenie środkowej ołtarza z Merode z r. 1425,
charakterystyczny był dla sztuki Niderlandów,
Niemiec, a także wschodnio-środkowej Europy. W
malarstwie polskim w. XV znalazł odbicie m. in.
na obrazie z kaplicy Kuśnierzy kościoła Mariac-
kiego w Krakowie 16, w wawelskim tryptyku Mat-
ki Boskiej Bolesnej 17 oraz w poliptyku olkus-
przedsionkiem, francusko-włoski; 3. wewnętrzny-kościel-
ny; 4. wewnętrzny-mieszkalny; 5. z tłem architektoni-
cznym (z dwoma pawilonami i aleją).
16 Por. Walicki, Malarstwo polskie, s. 312, ryc. 78.
17 Tamże, s. 312 i n., fig. 80; A. Labuda, „Tryptyk
Matki Boskiej Bolesnej w katedrze na Wawelu” (maszy-
nopis w posiadaniu autora).
47