DOI article:
Zgórniak, Marek: Dlaczego goryl Fremieta porywa kobietę?
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.20620#0096
14. Annette Messager, Instalacja Ciineeemaa z wykorzystaniem rzeźby Fremieta i obrazu Potop L. Comerre’a podczas wystawy
Dialogue ininterrompu w lipcu 2001. Nantes, Musee des Beaux-Arts (fot. M. Zgórniak)
ści”104. Słowa te świadczą, że dzieło Fremieta, choć
nie w pełni zgodne ze stanem przyrodnicze] wiedzy,
zdolne było, dzięki tematowi i technicznej biegłości
artysty, poruszyć wyobraźnię widza, podobnie jak
nieco później — i na bardziej masową skałę — czyni-
104J. de Bież, E. Fremiet, Paris 1910, s. 68. Chevillot
(.EmmanuelFremiet, s. 66, przyp. 17) dyskredytuje publikacje de
Bieza z powodu ich nienaukowego charakteru oraz rasistowsko-
nacjonalistycznych przekonań autora. Nie ma jednak powodu,
aby pomijać je jako źródła do dziejów recepcji twórczości Fre-
mieta.
ły to gabinety figur woskowych (ił. 9), a także film
(ił. 10—13 oraz 14). Pokazując dziewczynę unoszo-
ną przez wielką małpę, twórcy King Konga (1933)105
mieli poprzedników, a jednym z pierwszych był
Emmanuel Fremiet.
105 Zob. H. M. Geduld, R. Gottesman, Introduction [w:]
The Girl in the Hairy Paw. King Kong as Myth, Movie, and Mon-
ster, New York 1976, s. 19—28. O pośmiertnym życiu King
Konga zob. C. Erb, Tracking King Kong: A Hollywood Icon in
World Culture, Detroit 1998.
Dialogue ininterrompu w lipcu 2001. Nantes, Musee des Beaux-Arts (fot. M. Zgórniak)
ści”104. Słowa te świadczą, że dzieło Fremieta, choć
nie w pełni zgodne ze stanem przyrodnicze] wiedzy,
zdolne było, dzięki tematowi i technicznej biegłości
artysty, poruszyć wyobraźnię widza, podobnie jak
nieco później — i na bardziej masową skałę — czyni-
104J. de Bież, E. Fremiet, Paris 1910, s. 68. Chevillot
(.EmmanuelFremiet, s. 66, przyp. 17) dyskredytuje publikacje de
Bieza z powodu ich nienaukowego charakteru oraz rasistowsko-
nacjonalistycznych przekonań autora. Nie ma jednak powodu,
aby pomijać je jako źródła do dziejów recepcji twórczości Fre-
mieta.
ły to gabinety figur woskowych (ił. 9), a także film
(ił. 10—13 oraz 14). Pokazując dziewczynę unoszo-
ną przez wielką małpę, twórcy King Konga (1933)105
mieli poprzedników, a jednym z pierwszych był
Emmanuel Fremiet.
105 Zob. H. M. Geduld, R. Gottesman, Introduction [w:]
The Girl in the Hairy Paw. King Kong as Myth, Movie, and Mon-
ster, New York 1976, s. 19—28. O pośmiertnym życiu King
Konga zob. C. Erb, Tracking King Kong: A Hollywood Icon in
World Culture, Detroit 1998.