DOI Heft:
Nr.1
DOI Artikel:Beraldi, Henri: Exposition des oeuvres de Charlet
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24663#0055
EXPOSITION DES OEUVRES DE CHÀRLET.
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que, de leur temps, Charlet fut un bien autre personnage que Rafl'et.
Avec une dose d’art certaine, Charlet a joué politiquement dans notre
siècle un rôle marquant. Mettons même, si vous voulez, que dans la
mesure de ses forces il a contribué à déplacer l’axe de la politique
française ! Il a enthousiasmé, amusé, excité une génération. Ceci
vaut qu’on s’y arrête, et la Société des Lithographes français a fait
chose utile en mettant sous les yeux du public d’aujourd’hui, qui ne
le connaît plus, l’œuvre du dessinateur des grognards, exposé avec
la sobriété voulue : cent cinquante lithographies sur douze cents,
plus une série de dessins, aquarelles et études à l’huile. Assez pour
montrer Charlet sous son côté intéressant, touchant ou amusant;
pas assez pour faire apercevoir son côté fatigant, lequel est tout
aussi indéniable que le premier.
L’œuvre de Charlet, un de conception et de but, est, de sujets et
d’exécution, multiple,# divers et inégal. Pour en avoir l’idée exacte,
le mieux est de le regarder, autant que possible, dans l’ordre des
dates L
Chacun se rappelle le tableau piquant que Victor Hugo, dans les
Misérables, a composé de l’année 1817 en la caractérisant avec
humour par un singulier amalgame de petits faits. A un pareil
tableau on pourrait indéfiniment ajouter des traits, et en voici un
qui nous intéresse spécialement. En l’année 1817, donc, les peintres
français adoptent avec ardeur la lithographie, procédé facile et
primesautier de multiplication d’un dessin original. Les uns l’appli-
quent au paysage, d’autres, qui vont s’embrigader derrière le baron
Taylor, en tirent le dessin d’architecture pittoresque. Les plus
marquants s’attachent, au lendemain d’événements douloureux, à
la glorification du soldat de la Grande Armée. Avec Carie Vernet,
Hippolyte Lecomte, Horace Vernet, Géricault, Montfort, Waf-
flard, etc., on voit paraître aux devantures des boutiques d’estampes
force grenadiers blessés, cosaques en déroute, hussards poursuivant des
mamelucks ou sabrant des cosaques, artillerie changeant de position,
E Sans viser à refaire ici les biographies et les critiques de Charlet, qui
abondent, et en renvoyant pour plus de détails aux dictionnaires, aux divers
ouvrages sur la lithographie, le dessin de mœurs, ou la caricature, aux mono-
graphies, enfin au catalogne du colonel de La Combe. Voir aussi dans la Gazette,
lre pér., t. Y, p. 275, l'article de M. Burty sur les dessins de Charlet pour le Mémo-
rial de Sainte-Hélène, et 2e pér., t. XXXVII, p. 286, l’article de M. Paul Mantz sur
la Caricature moderne.
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que, de leur temps, Charlet fut un bien autre personnage que Rafl'et.
Avec une dose d’art certaine, Charlet a joué politiquement dans notre
siècle un rôle marquant. Mettons même, si vous voulez, que dans la
mesure de ses forces il a contribué à déplacer l’axe de la politique
française ! Il a enthousiasmé, amusé, excité une génération. Ceci
vaut qu’on s’y arrête, et la Société des Lithographes français a fait
chose utile en mettant sous les yeux du public d’aujourd’hui, qui ne
le connaît plus, l’œuvre du dessinateur des grognards, exposé avec
la sobriété voulue : cent cinquante lithographies sur douze cents,
plus une série de dessins, aquarelles et études à l’huile. Assez pour
montrer Charlet sous son côté intéressant, touchant ou amusant;
pas assez pour faire apercevoir son côté fatigant, lequel est tout
aussi indéniable que le premier.
L’œuvre de Charlet, un de conception et de but, est, de sujets et
d’exécution, multiple,# divers et inégal. Pour en avoir l’idée exacte,
le mieux est de le regarder, autant que possible, dans l’ordre des
dates L
Chacun se rappelle le tableau piquant que Victor Hugo, dans les
Misérables, a composé de l’année 1817 en la caractérisant avec
humour par un singulier amalgame de petits faits. A un pareil
tableau on pourrait indéfiniment ajouter des traits, et en voici un
qui nous intéresse spécialement. En l’année 1817, donc, les peintres
français adoptent avec ardeur la lithographie, procédé facile et
primesautier de multiplication d’un dessin original. Les uns l’appli-
quent au paysage, d’autres, qui vont s’embrigader derrière le baron
Taylor, en tirent le dessin d’architecture pittoresque. Les plus
marquants s’attachent, au lendemain d’événements douloureux, à
la glorification du soldat de la Grande Armée. Avec Carie Vernet,
Hippolyte Lecomte, Horace Vernet, Géricault, Montfort, Waf-
flard, etc., on voit paraître aux devantures des boutiques d’estampes
force grenadiers blessés, cosaques en déroute, hussards poursuivant des
mamelucks ou sabrant des cosaques, artillerie changeant de position,
E Sans viser à refaire ici les biographies et les critiques de Charlet, qui
abondent, et en renvoyant pour plus de détails aux dictionnaires, aux divers
ouvrages sur la lithographie, le dessin de mœurs, ou la caricature, aux mono-
graphies, enfin au catalogne du colonel de La Combe. Voir aussi dans la Gazette,
lre pér., t. Y, p. 275, l'article de M. Burty sur les dessins de Charlet pour le Mémo-
rial de Sainte-Hélène, et 2e pér., t. XXXVII, p. 286, l’article de M. Paul Mantz sur
la Caricature moderne.