DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Reymond, Marcel: La sculpture florentine au XIVe et au XVe siècle, 2
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
11e peut contrebalancer les arguments bien autrement sérieux fournis
par le style des bas-reliefs. Or, tous les écrivains qui se sont occupés
d’Orvieto ont admis sans discussion qu’une grande partie des bas-
reliefs étaient postérieurs à la Porte clu Baptistère et au Campanile de
Florence, c’est-à-dire à l’année 1334. De plus, la façade d’Orvieto
ayant été commencée en 1310 et sa construction ayant duré plus
d’un demi-siècle, on peut dire qu’il n’est pas probable que la partie
la plus délicate de sa décoration ait été entreprise et terminée dès
les premières années des travaux. — Nous retiendrons donc de l’étude
des documents ce fait que les bas-reliefs sont postérieurs à 1310
et c’est le style seul de ces bas-reliefs que nous analyserons pour
arriver à une date plus précise.
Pour connaître la date de ces reliefs, il faut connaître l’école à
laquelle ils appartiennent et cette recherche est du reste le point le
plus captivant de l’étude des sculptures d’Orvieto.
Une première hypothèse est à éliminer : celle d’une école locale.
La sculpture à Orvieto, comme l'architecture, est tout entière
une œuvre d’importation, et cette importation vient du Nord. A ce
moment, le centre de l’Italie, cette région si voisine de Rome, n’a
pas d’art, parce que Rome elle-même n’en a pas. Le fojœr artistique
de l’Italie au xme et au xive siècle est en Toscane. Or, la Toscane,
dans la première moitié du xive siècle, possède trois écoles : l’école
pisane, l’école siennoise et l’école florentine.
La construction du Dôme d’Orvieto ayant été l’œuvre des archi-
tectes siennois, il était tout naturel que l’on attribuât les sculptures
de ce monument à l’école siennoise elle-même, et c’est ce qu’ont fait
unanimement tous les écrivains qui se sont occupés d’Orvieto. Je
pense au contraire que ces sculptures n’appartiennent en rien à
l’école siennoise et qu’elles doivent être rattachées pour une partie à
l’école pisane et pour l’autre à l’école florentine.
L’école de sculpture siennoise, quoique étant un rameau de l’école
pisane, a des caractères particuliers, très faciles à reconnaître, qui
ne permettent pas de la confondre avec cette école pisane dont elle
est sortie et qui s’opposent absolument à ce qu’on lui attribue les
bas-reliefs d’Orvieto.
La sculpture naît à Sienne dans les dernières années du
xme siècle par suite de la construction du Dôme. La construction du
Dôme de Sienne fut en Italie un événement capital; c’était le
commencement d’une ère nouvelle en architecture, c’était pour la
première fois l’apparition en Toscane de l’art gothique, et ce nouveau
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
11e peut contrebalancer les arguments bien autrement sérieux fournis
par le style des bas-reliefs. Or, tous les écrivains qui se sont occupés
d’Orvieto ont admis sans discussion qu’une grande partie des bas-
reliefs étaient postérieurs à la Porte clu Baptistère et au Campanile de
Florence, c’est-à-dire à l’année 1334. De plus, la façade d’Orvieto
ayant été commencée en 1310 et sa construction ayant duré plus
d’un demi-siècle, on peut dire qu’il n’est pas probable que la partie
la plus délicate de sa décoration ait été entreprise et terminée dès
les premières années des travaux. — Nous retiendrons donc de l’étude
des documents ce fait que les bas-reliefs sont postérieurs à 1310
et c’est le style seul de ces bas-reliefs que nous analyserons pour
arriver à une date plus précise.
Pour connaître la date de ces reliefs, il faut connaître l’école à
laquelle ils appartiennent et cette recherche est du reste le point le
plus captivant de l’étude des sculptures d’Orvieto.
Une première hypothèse est à éliminer : celle d’une école locale.
La sculpture à Orvieto, comme l'architecture, est tout entière
une œuvre d’importation, et cette importation vient du Nord. A ce
moment, le centre de l’Italie, cette région si voisine de Rome, n’a
pas d’art, parce que Rome elle-même n’en a pas. Le fojœr artistique
de l’Italie au xme et au xive siècle est en Toscane. Or, la Toscane,
dans la première moitié du xive siècle, possède trois écoles : l’école
pisane, l’école siennoise et l’école florentine.
La construction du Dôme d’Orvieto ayant été l’œuvre des archi-
tectes siennois, il était tout naturel que l’on attribuât les sculptures
de ce monument à l’école siennoise elle-même, et c’est ce qu’ont fait
unanimement tous les écrivains qui se sont occupés d’Orvieto. Je
pense au contraire que ces sculptures n’appartiennent en rien à
l’école siennoise et qu’elles doivent être rattachées pour une partie à
l’école pisane et pour l’autre à l’école florentine.
L’école de sculpture siennoise, quoique étant un rameau de l’école
pisane, a des caractères particuliers, très faciles à reconnaître, qui
ne permettent pas de la confondre avec cette école pisane dont elle
est sortie et qui s’opposent absolument à ce qu’on lui attribue les
bas-reliefs d’Orvieto.
La sculpture naît à Sienne dans les dernières années du
xme siècle par suite de la construction du Dôme. La construction du
Dôme de Sienne fut en Italie un événement capital; c’était le
commencement d’une ère nouvelle en architecture, c’était pour la
première fois l’apparition en Toscane de l’art gothique, et ce nouveau