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Abhandlungen
DOI article:Schäffer, August: Die Landschaften der Gemälde-Galerie des Allerhöchsten Kaiserhauses
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.5903#0262
Die Landschaften der Gemälde-Galerie.
24I
kundgibt. Die sich über dem Hügel emporthürmenden Wolkengebilde sind der Natur abgelauscht und
ebenso fein beobachtet erscheint der hohe Standort der Höhle der Heiligen, zu welchem Zwecke der
Horizont durch die näheren Terrains überschnitten ist. Die zwei anderen Bilder dieses Malers, ein
heiliger Hieronymus und die bereits oben genannte Darstellung: »Der Tod der Cleopatra«, ähnlich der
»Susanna« Empoli's genrehaft erfasst, zeigen nur
dunkle Gründe.
Zu den späteren Erben der Guido Reni-
schen Anschauung und Malweise gehört der bis ins
18. Jahrhundert herein schaffende »Vielmaler«
Marcantonio Franceschini. Sowie seine Fi-
guren methodisch und kühl in der Auffassung sind,
so tragen auch die landschaftlichen Gründe nur
mehr einen decorativen Charakter zur Schau. Die
Geschicklichkeit ist bereits über die Empfindung
und reine Naturanschauung Herr geworden, das
Eklektikerthum ist zur Schablone gediehen und
mit dieser erlischt die rein seelische Arbeit, aus der
uns jederzeit der wonnige Duft wahrer Kunst ent-
gegenströmt. Unter den drei in der kaiserlichen
Sammlung vorhandenen Bildern von seiner Hand
ist eine büssende Magdalena,1 welche einen um-
fassenderen landschaftlichen Hintergrund zeigt. Es
ist eine hübsch gedachte freundliche Waldland-
schaft, so nichtssagend als akademisch gemalt. Auf
einem andern Bilde, darstellend »Die Caritas«,2 ist
der landschaftliche Hintergrund nicht von der Hand
Franceschini's sondern von der seines Schwa-
gers und Mitarbeiters Luigi Qua ini, dessen Mit-
hilfe sich auch auf anderes Beiwerk und selbst auf
die Figuren ausdehnte.
Zu den Bildern unserer Sammlung aus der
lombardisch-mailändischen Schule übergehend, habe ich mit einem Werke Luini's (Fig. 5),
darstellend den heiligen Hieronymus,3 zu beginnen, das uns diesen Meister vorwiegend nach der rea-
listischen Seite vorführt und auch einen guten Einblick in die Darstellungsart seiner Landschaften
gewährt.* Durchaus zweckentsprechend dem gegebenen Gegenstande zeigt uns der Hintergrund eine
ernste, doch nicht ohne lieblichen Reiz aufgebaute Gebirgslandschaft, gleichsam als Vermittlerin des
Begriffes der Abgeschiedenheit des Heiligen von der belebten Welt. Sinnreich wird die finstere
Einsamkeit des Büssers durch die Darstellung von Skorpion und Eidechse versinnbildlicht. Das Motiv
Fig. 5. Luini, »St. Hieronymus«.
bis zu einem Grade der Geziertheit zu steigern bestrebt war, begnügt sich Canlassi mit weiblichen Typen von mehr
schlichter, jugendlicher Erscheinung, überhaupt mit einer mehr realistischen Formengebung, die homogen auch in dem
auf seiner büssenden Magdalena vorkommenden Hintergrunde zum Ausdruck gelangt.
1 Nr. 211 des beschreibenden Verzeichnisses der kaiserlichen Gemäldesammlung von Eduard R. v. Engerth; »aus
der Sammlung des Cardinais Fürsten Albani in Rom erworben«.
2 Nr. 212 des beschreibenden Verzeichnisses der kaiserlichen Gemäldesammlung von Eduard R. v. Engerth.
3 Nr. 276 des beschreibenden Verzeichnisses der kaiserlichen Gemäldesammlung von Eduard R. v. Engerth: »1846
gekauft von Pietro Pensa in Mailand«; s. weitere Provenienz daselbst.
4 Der vorliegende landschaftliche Hintergrund trägt sichtlich das Gepräge des Einflusses, welchen Lionardo aut
Luini genommen, als derselbe nach Mailand gekommen war. Die Frage, ob Luini Schüler des Lionardo gewesen, be-
antwortet Lermolieff in seinem Buche »Die Werke italienischer Meister« entschieden verneinend und nennt dafür den
Ambrogio Borgognone sowie Bramantino, deren Einfluss man auf den Werken Luini's zwischen 1505 und 1510 deutlichst
wahrnehme.
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kundgibt. Die sich über dem Hügel emporthürmenden Wolkengebilde sind der Natur abgelauscht und
ebenso fein beobachtet erscheint der hohe Standort der Höhle der Heiligen, zu welchem Zwecke der
Horizont durch die näheren Terrains überschnitten ist. Die zwei anderen Bilder dieses Malers, ein
heiliger Hieronymus und die bereits oben genannte Darstellung: »Der Tod der Cleopatra«, ähnlich der
»Susanna« Empoli's genrehaft erfasst, zeigen nur
dunkle Gründe.
Zu den späteren Erben der Guido Reni-
schen Anschauung und Malweise gehört der bis ins
18. Jahrhundert herein schaffende »Vielmaler«
Marcantonio Franceschini. Sowie seine Fi-
guren methodisch und kühl in der Auffassung sind,
so tragen auch die landschaftlichen Gründe nur
mehr einen decorativen Charakter zur Schau. Die
Geschicklichkeit ist bereits über die Empfindung
und reine Naturanschauung Herr geworden, das
Eklektikerthum ist zur Schablone gediehen und
mit dieser erlischt die rein seelische Arbeit, aus der
uns jederzeit der wonnige Duft wahrer Kunst ent-
gegenströmt. Unter den drei in der kaiserlichen
Sammlung vorhandenen Bildern von seiner Hand
ist eine büssende Magdalena,1 welche einen um-
fassenderen landschaftlichen Hintergrund zeigt. Es
ist eine hübsch gedachte freundliche Waldland-
schaft, so nichtssagend als akademisch gemalt. Auf
einem andern Bilde, darstellend »Die Caritas«,2 ist
der landschaftliche Hintergrund nicht von der Hand
Franceschini's sondern von der seines Schwa-
gers und Mitarbeiters Luigi Qua ini, dessen Mit-
hilfe sich auch auf anderes Beiwerk und selbst auf
die Figuren ausdehnte.
Zu den Bildern unserer Sammlung aus der
lombardisch-mailändischen Schule übergehend, habe ich mit einem Werke Luini's (Fig. 5),
darstellend den heiligen Hieronymus,3 zu beginnen, das uns diesen Meister vorwiegend nach der rea-
listischen Seite vorführt und auch einen guten Einblick in die Darstellungsart seiner Landschaften
gewährt.* Durchaus zweckentsprechend dem gegebenen Gegenstande zeigt uns der Hintergrund eine
ernste, doch nicht ohne lieblichen Reiz aufgebaute Gebirgslandschaft, gleichsam als Vermittlerin des
Begriffes der Abgeschiedenheit des Heiligen von der belebten Welt. Sinnreich wird die finstere
Einsamkeit des Büssers durch die Darstellung von Skorpion und Eidechse versinnbildlicht. Das Motiv
Fig. 5. Luini, »St. Hieronymus«.
bis zu einem Grade der Geziertheit zu steigern bestrebt war, begnügt sich Canlassi mit weiblichen Typen von mehr
schlichter, jugendlicher Erscheinung, überhaupt mit einer mehr realistischen Formengebung, die homogen auch in dem
auf seiner büssenden Magdalena vorkommenden Hintergrunde zum Ausdruck gelangt.
1 Nr. 211 des beschreibenden Verzeichnisses der kaiserlichen Gemäldesammlung von Eduard R. v. Engerth; »aus
der Sammlung des Cardinais Fürsten Albani in Rom erworben«.
2 Nr. 212 des beschreibenden Verzeichnisses der kaiserlichen Gemäldesammlung von Eduard R. v. Engerth.
3 Nr. 276 des beschreibenden Verzeichnisses der kaiserlichen Gemäldesammlung von Eduard R. v. Engerth: »1846
gekauft von Pietro Pensa in Mailand«; s. weitere Provenienz daselbst.
4 Der vorliegende landschaftliche Hintergrund trägt sichtlich das Gepräge des Einflusses, welchen Lionardo aut
Luini genommen, als derselbe nach Mailand gekommen war. Die Frage, ob Luini Schüler des Lionardo gewesen, be-
antwortet Lermolieff in seinem Buche »Die Werke italienischer Meister« entschieden verneinend und nennt dafür den
Ambrogio Borgognone sowie Bramantino, deren Einfluss man auf den Werken Luini's zwischen 1505 und 1510 deutlichst
wahrnehme.