DOI Heft:
I. Teil: Abhandlungen
DOI Artikel:Schlosser, Julius von: Paralipomena aus der Skulpturensammlung des allerh. Kaiserhauses: Nachlese zu der Abhandlung: Aus der Bildnerwerkstatt der Renaissance
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.6178#0371
Paralipomena aus der Skulpturensammlung des Allerh. Kaiserhauses.
351
Motiv des cavaspina travestiert (vgl. Bode-Tschudis Beschreibung der Bildwerke der christlichen Epoche,
Berlin 1888, Nr. 156 auf Tafel III; dazu jetzt die neue Bearbeitung von Frieda Schottmüller: Die italie-
nischen und spanischen Bildwerke der Renaissance und des Barocks in Marmor, Holz und Stuck = Be-
schreibung der Bildwerke V, Berlin igi3, S. 109, Nr. 266). Es ist ein Hirtenbub in durchlöchertem und
zerfetztem Gewand, der, auf einem Baumstamm sitzend, mit Hilfe seines Taschenmessers einen Dorn
aus dem Fuße entfernt. Es mag eine
Äußerlichkeit sein, daß diese Figur, 1884
in Venedig erworben, der ausdrücklichen
Angabe des Katalogs nach aus Padua
stammt; immerhin gibt diese Herkunft
zu denken.
Ganz derselben Stilweise gehört
ferner zweifellos die merkwürdige Bronze
des Kaiser Friedrich-Museums in Berlin
an (Bode, Italienische Bronzen, T. XVIII,
3): der sogenannte «Falkner» (Fig. 5). Auch hier wiederholt sich
die derbe Naturalistik der zerschlissenen Kleidung, die außerordent-
liche Prägnanz im physiognomischen Ausdruck wie im Bewegungs-
motiv. Bode hat sicher recht, wenn er das Stück den besten Bronzen
der Frührenaissance zuzählt. Er hat, allerdings nur vermutungs-
weise, den Namen des Donatelloschülers Bellano von Padua vorge-
schlagen; ohne auf eine Diskussion dieser sehr bedeutenden Vermu-
tung hier einzugehen, halten wir fest, daß auch hier wieder der Zu-
sammenhang mit Padua die brauchbarste aus dem Material sich er-
gebende Hypothese ist. Von weiteren Stücken, die vielleicht noch
hierher gehören, wie die höchst merkwürdige, grundlos dem Vec-
chietta zugeschriebene Bronze eines völlig nackten, durch Wasser-
sucht ausgemergelten und auf dem Krankenstuhl sitzenden Weibes
wollen wir hier absehen (London, Coli. Heseltine, Wiederholung
im Medaillenkabinett zu Paris, Holzmodell im Victoria und Albert-
Museum; vgl. den Catalogue -of a Collection of Italian Sculpture,
Burlington fine Arts Club 1913, p. 56 mit Tafel XXX).
Die hier zutage liegende Richtung der oberitalienischen Pla-
stik hat ihre Wurzeln in volkstümlicher Kirchenkunst und ist bis
zum heutigen Tage nicht erloschen. Es genügt, an die so höchst
merkwürdigen, noch nicht genügend untersuchten heiligen Gräber
und Krippen des Guido Mazzoni von Modena zu erinnern, mit ihrer
derben, krassen und durchaus populären Naturalistik. Im Rahmen
der Kirchenkunst, diesen freilich zuletzt ganz durchbrechend, setzt
sie sich in der Krippleinplastik fort, wie sie uns namentlich durch die süditalienische Kunst dieser
Art vom XVII. bis ins XIX. Jahrhundert hinein vermittelt wird. Es ist bekannt genug, wie der histo-
rische Vorgang hier durch die Fülle der ganz realistisch beobachteten Genrefiguren überwuchert und
beiseite gedrängt wird. Auch bei unserer Holzfigur des Schreitenden könnte man an einen solchen Zu-
sammenhang denken, obwohl uns so alte Beispiele nicht mehr vorliegen. Ihre letzten Ausläufer hat dann
die ganze Richtung wieder in Süditalien, in den kleinen, ganz naturalistisch geformten und bemalten,
oft trefflichen Tonstatuetten, die in Sizilien, in Caltagirone und anderwärts massenhaft als Ricordi
für die Fremden hergestellt werden.
Fig. 5. Falkner.
Berlin, Kaiser Friedrich-Museum.
XXXI.
47
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Motiv des cavaspina travestiert (vgl. Bode-Tschudis Beschreibung der Bildwerke der christlichen Epoche,
Berlin 1888, Nr. 156 auf Tafel III; dazu jetzt die neue Bearbeitung von Frieda Schottmüller: Die italie-
nischen und spanischen Bildwerke der Renaissance und des Barocks in Marmor, Holz und Stuck = Be-
schreibung der Bildwerke V, Berlin igi3, S. 109, Nr. 266). Es ist ein Hirtenbub in durchlöchertem und
zerfetztem Gewand, der, auf einem Baumstamm sitzend, mit Hilfe seines Taschenmessers einen Dorn
aus dem Fuße entfernt. Es mag eine
Äußerlichkeit sein, daß diese Figur, 1884
in Venedig erworben, der ausdrücklichen
Angabe des Katalogs nach aus Padua
stammt; immerhin gibt diese Herkunft
zu denken.
Ganz derselben Stilweise gehört
ferner zweifellos die merkwürdige Bronze
des Kaiser Friedrich-Museums in Berlin
an (Bode, Italienische Bronzen, T. XVIII,
3): der sogenannte «Falkner» (Fig. 5). Auch hier wiederholt sich
die derbe Naturalistik der zerschlissenen Kleidung, die außerordent-
liche Prägnanz im physiognomischen Ausdruck wie im Bewegungs-
motiv. Bode hat sicher recht, wenn er das Stück den besten Bronzen
der Frührenaissance zuzählt. Er hat, allerdings nur vermutungs-
weise, den Namen des Donatelloschülers Bellano von Padua vorge-
schlagen; ohne auf eine Diskussion dieser sehr bedeutenden Vermu-
tung hier einzugehen, halten wir fest, daß auch hier wieder der Zu-
sammenhang mit Padua die brauchbarste aus dem Material sich er-
gebende Hypothese ist. Von weiteren Stücken, die vielleicht noch
hierher gehören, wie die höchst merkwürdige, grundlos dem Vec-
chietta zugeschriebene Bronze eines völlig nackten, durch Wasser-
sucht ausgemergelten und auf dem Krankenstuhl sitzenden Weibes
wollen wir hier absehen (London, Coli. Heseltine, Wiederholung
im Medaillenkabinett zu Paris, Holzmodell im Victoria und Albert-
Museum; vgl. den Catalogue -of a Collection of Italian Sculpture,
Burlington fine Arts Club 1913, p. 56 mit Tafel XXX).
Die hier zutage liegende Richtung der oberitalienischen Pla-
stik hat ihre Wurzeln in volkstümlicher Kirchenkunst und ist bis
zum heutigen Tage nicht erloschen. Es genügt, an die so höchst
merkwürdigen, noch nicht genügend untersuchten heiligen Gräber
und Krippen des Guido Mazzoni von Modena zu erinnern, mit ihrer
derben, krassen und durchaus populären Naturalistik. Im Rahmen
der Kirchenkunst, diesen freilich zuletzt ganz durchbrechend, setzt
sie sich in der Krippleinplastik fort, wie sie uns namentlich durch die süditalienische Kunst dieser
Art vom XVII. bis ins XIX. Jahrhundert hinein vermittelt wird. Es ist bekannt genug, wie der histo-
rische Vorgang hier durch die Fülle der ganz realistisch beobachteten Genrefiguren überwuchert und
beiseite gedrängt wird. Auch bei unserer Holzfigur des Schreitenden könnte man an einen solchen Zu-
sammenhang denken, obwohl uns so alte Beispiele nicht mehr vorliegen. Ihre letzten Ausläufer hat dann
die ganze Richtung wieder in Süditalien, in den kleinen, ganz naturalistisch geformten und bemalten,
oft trefflichen Tonstatuetten, die in Sizilien, in Caltagirone und anderwärts massenhaft als Ricordi
für die Fremden hergestellt werden.
Fig. 5. Falkner.
Berlin, Kaiser Friedrich-Museum.
XXXI.
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