Joubert, François Étienne; Joubert, François Étienne [Editor]: Manuel De L'Amateur D'Estampes, Faisant Suite Au Manuel Du Libraire: Et Dans Lequel On Trouvera, Depuis L'Origine De La Gravure: 1°. Les remarques qui déterminent le mérite et le priorité des épreuves; 2°. Les caractères auxquels on distingue les originaux d'avec les copies; 3°. Les prix que les pièces capitales peuvent conserver dans le commerce, en raison de leur rareté et de l'opinion des Amateurs; 4°. Des tableaux séculaires offrant les artistes contemporains sur des lignes annuelles et à toutes les époques désiderables. Le tout precede d'un essai sur le Génie, ... ([Band 1]) (A Paris, 1821)

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tage? c’est qu’une réflexion si simple n’ait
frappé personne dans le tems.
Un autre objet de surprise encore, c’est
l’inattention des auteurs qui ont écrit sur cette
matière. Ils n’ont tous vu ( B arts ch seul ex-
cepté), l’origine de la Gravure , que dans son
mode de transmission sur le papier , deux
choses bien différentes et qui ne pouvaient être
confondues.
Pour rendre les travaux de la Gravure en-
core plus apparens, les orfèvres italiens, et
Finiguerra^ l’un des premiers , imaginèrent
de remplir les traits creusés par le burin ,
avec une combinaison de diverses substances ,
produisant une couleur noirâtre ; mélange qui
devenant solide , faisait corps avec la pièce gra-
vée. Cette sorte d’incrustation , au moyen de
la lime et du poliment, ressemblait à l’émail
ou à de la damasquinure.
Les Italiens nommèrent ce remplissage
niello, du mot latin nigellum , et les Fran-
çais nieUure. On ne conçoit pas trop comment
Bartsch homme instruit, exact, artiste, et