DOI Artikel:
Suchan, Jarosław; Kantor, Tadeusz [Ill.]: Kantor z obrazami: Przytoczenia w twórczości malarskiej Tadeusza Kantora
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.17164#0086
y*L.
f T"" A
* ^
^ l
"' v-v ~
*' fi * i
a? b&~ -v>y
j
2. Tadeusz Kantor, Ambalaż obrazu Goi, 1967, rysunek na papierze, wł. nieznany
wyodrębniając żołnierzy jako osobny gatunek ludzki, uznał, że tym, co go
wyróżnia, jest właśnie jednorodność i wzajemne podobieństwo wszystkich
jego przedstawicieli, powstałe w następstwie jak najbardziej dosłownej uni-
formizacji12. Uniform zaś to kolejna wersja kostiumu-opakowania, jednak
tym razem nie będącego już znakiem schronienia i izolacji, a raczej - sym-
bolem wzmagającej grozę anonimowości. Groza ta widoczna jest w obrazie
Goi, zatem, podobnie jak w przypadku Infantek, Kantor jedynie bardziej
dosadnie unaocznia to, co podkreślone zostało już w eksploatowanym ory-
ginale.
12 Tenże, Wielopole, Wielopole, Kraków-Wrocław 1984, s. 20-21.
82
f T"" A
* ^
^ l
"' v-v ~
*' fi * i
a? b&~ -v>y
j
2. Tadeusz Kantor, Ambalaż obrazu Goi, 1967, rysunek na papierze, wł. nieznany
wyodrębniając żołnierzy jako osobny gatunek ludzki, uznał, że tym, co go
wyróżnia, jest właśnie jednorodność i wzajemne podobieństwo wszystkich
jego przedstawicieli, powstałe w następstwie jak najbardziej dosłownej uni-
formizacji12. Uniform zaś to kolejna wersja kostiumu-opakowania, jednak
tym razem nie będącego już znakiem schronienia i izolacji, a raczej - sym-
bolem wzmagającej grozę anonimowości. Groza ta widoczna jest w obrazie
Goi, zatem, podobnie jak w przypadku Infantek, Kantor jedynie bardziej
dosadnie unaocznia to, co podkreślone zostało już w eksploatowanym ory-
ginale.
12 Tenże, Wielopole, Wielopole, Kraków-Wrocław 1984, s. 20-21.
82