Modus: Prace z historii sztuki (1.1999 (2000))

flach. Po dwuletniej, świadomie podjętej przerwie, od czasu ukończenia
studiów, artystka powraca do malarstwa. Na strychu-pracowni na Dębni-
kach powstają pierwsze samodzielne kompozycje, początkowo z preparo-
wanego piasku, soli, skóry i żelaza. Do tych najwcześniejszych prac należą:
cykl Pleśnie oraz obrazy Murek (il. 1) i Przejście z 1959 roku. W Pleśniach
tkaniny, pakuły i inne materie nabierały charakteru jednolitej masy pla-
stycznej, przypominającej pleśń. Farby łączyły, a zarazem dzieliły posz-
czególne elementy materii. Murek to kawał tynku sąsiadujący z siatkowa-
tym reliefem z utwardzonej koronki. Epitafia, zapoczątkowane rok później,
różniły się zdecydowanie od poprzednich prac. Zostały częściowo pod-
porządkowane prawom geometrii. Jednolite materiałowo strefy skorodo-
wanych lub pokrytych łuszczącą się emalią blach stykają się z płatami gru-
bego płótna i z masami szpachlowymi o dobrze widocznej fakturze piasku.
Ostre kontrasty faktur złagodzone zostały wydatnymi szwami, biegnącymi
głównie wzdłuż linii równoległych do krawędzi obrazu. O warstwie kolory-

stycznej tych pra< -

łanlfl fzncn mP7.ll — m

'stawionych na dzia-
rwników olejnych.

Epitafiach zaczy =-^
metrii. Wkrótce E-17
T-iałów n mifikkie EL

czas gdy Kawam
ich fragmenty, j
cyjne, oddzielaj*
gładkie.

o

. potem w kolejnych
zaznaczoną osią sy-

1 do realizacji mate-
l/łóczkowatych robó-

ch z cyklu Gry (il. 2)
Me. Zniszczone karty

2 roku są znaczenio-
l.róla i królowej, pod-
;pują przedmioty lub
ią funkcje kompozy-
tasnościach, głównie

CD

W Paryżu, g
wały „miękkie" <
koronkami i ozd
je kompozycja
w twórczości ar1
stwa materii, al
ka i obrazu, zes

CD

s

I 1962 roku, powsta-
ymi na pchlim targu
/ch czytelna pozosta-
omentem zwrotnym
' odchodziła od malar-
iła się relacjami języ-
urzędowych, fotogra-
ię na tych samych za-
erii.

co

łych przez nią mate-
;ły ją zainspirować do