Note: This is an additional scan to display the colour reference chart and scalebar.
0.5
1 cm
flach. Po dwuletniej, świadomie podjętej przerwie, od czasu ukończenia
studiów, artystka powraca do malarstwa. Na strychu-pracowni na Dębni-
kach powstają pierwsze samodzielne kompozycje, początkowo z preparo-
wanego piasku, soli, skóry i żelaza. Do tych najwcześniejszych prac należą:
cykl Pleśnie oraz obrazy Murek (il. 1) i Przejście z 1959 roku. W Pleśniach
tkaniny, pakuły i inne materie nabierały charakteru jednolitej masy pla-
stycznej, przypominającej pleśń. Farby łączyły, a zarazem dzieliły posz-
czególne elementy materii. Murek to kawał tynku sąsiadujący z siatkowa-
tym reliefem z utwardzonej koronki. Epitafia, zapoczątkowane rok później,
różniły się zdecydowanie od poprzednich prac. Zostały częściowo pod-
porządkowane prawom geometrii. Jednolite materiałowo strefy skorodo-
wanych lub pokrytych łuszczącą się emalią blach stykają się z płatami gru-
bego płótna i z masami szpachlowymi o dobrze widocznej fakturze piasku.
Ostre kontrasty faktur złagodzone zostały wydatnymi szwami, biegnącymi
głównie wzdłuż linii równoległych do krawędzi obrazu. O warstwie kolory-
stycznej tych pra< -
łanlfl fzncn mP7.ll — m
'stawionych na dzia-
rwników olejnych.
Epitafiach zaczy =-^
metrii. Wkrótce E-17
T-iałów n mifikkie EL
czas gdy Kawam
ich fragmenty, j
cyjne, oddzielaj*
gładkie.
o
. potem w kolejnych
zaznaczoną osią sy-
1 do realizacji mate-
l/łóczkowatych robó-
ch z cyklu Gry (il. 2)
Me. Zniszczone karty
2 roku są znaczenio-
l.róla i królowej, pod-
;pują przedmioty lub
ią funkcje kompozy-
tasnościach, głównie
CD
W Paryżu, g
wały „miękkie" <
koronkami i ozd
je kompozycja
w twórczości ar1
stwa materii, al
ka i obrazu, zes
CD
s
I 1962 roku, powsta-
ymi na pchlim targu
/ch czytelna pozosta-
omentem zwrotnym
' odchodziła od malar-
iła się relacjami języ-
urzędowych, fotogra-
ię na tych samych za-
erii.
co
łych przez nią mate-
;ły ją zainspirować do
studiów, artystka powraca do malarstwa. Na strychu-pracowni na Dębni-
kach powstają pierwsze samodzielne kompozycje, początkowo z preparo-
wanego piasku, soli, skóry i żelaza. Do tych najwcześniejszych prac należą:
cykl Pleśnie oraz obrazy Murek (il. 1) i Przejście z 1959 roku. W Pleśniach
tkaniny, pakuły i inne materie nabierały charakteru jednolitej masy pla-
stycznej, przypominającej pleśń. Farby łączyły, a zarazem dzieliły posz-
czególne elementy materii. Murek to kawał tynku sąsiadujący z siatkowa-
tym reliefem z utwardzonej koronki. Epitafia, zapoczątkowane rok później,
różniły się zdecydowanie od poprzednich prac. Zostały częściowo pod-
porządkowane prawom geometrii. Jednolite materiałowo strefy skorodo-
wanych lub pokrytych łuszczącą się emalią blach stykają się z płatami gru-
bego płótna i z masami szpachlowymi o dobrze widocznej fakturze piasku.
Ostre kontrasty faktur złagodzone zostały wydatnymi szwami, biegnącymi
głównie wzdłuż linii równoległych do krawędzi obrazu. O warstwie kolory-
stycznej tych pra< -
łanlfl fzncn mP7.ll — m
'stawionych na dzia-
rwników olejnych.
Epitafiach zaczy =-^
metrii. Wkrótce E-17
T-iałów n mifikkie EL
czas gdy Kawam
ich fragmenty, j
cyjne, oddzielaj*
gładkie.
o
. potem w kolejnych
zaznaczoną osią sy-
1 do realizacji mate-
l/łóczkowatych robó-
ch z cyklu Gry (il. 2)
Me. Zniszczone karty
2 roku są znaczenio-
l.róla i królowej, pod-
;pują przedmioty lub
ią funkcje kompozy-
tasnościach, głównie
CD
W Paryżu, g
wały „miękkie" <
koronkami i ozd
je kompozycja
w twórczości ar1
stwa materii, al
ka i obrazu, zes
CD
s
I 1962 roku, powsta-
ymi na pchlim targu
/ch czytelna pozosta-
omentem zwrotnym
' odchodziła od malar-
iła się relacjami języ-
urzędowych, fotogra-
ię na tych samych za-
erii.
co
łych przez nią mate-
;ły ją zainspirować do