DOI article:
Walczak, Marek: Czternastowieczne figurki jasełkowe w klasztorze Klarysek przy kościele Św. Andrzeja w Krakowie: uwagi o stylu, datowaniu, ikonografii i funkcji
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.17165#0029
13. Matka Boska, ok. 1350, fragment; Kraków, klasztor Klarysek, fot. S. Kłosowski
z wymienionych. Hieratyzm, sztywność i wysmukłe proporcje wiążą figur-
ki jasełkowe z większością dzieł tworzących omówioną grupę. W swym
niezwykle płaskim kształtowaniu, w widokach bocznych podobne są
szczególnie do rycerza w St. Florian i Chrystusa w St. Marienthal (il. 15,
19). W kształtowaniu fałdów tych rzeźb próżno by szukać cech stylu mięk-
kiego, charakterystycznego dla rzeźby 3 ćw. w. XIV. Sztywność i ostre
łamanie fałdów oraz „manierycznie" linearne festony z boków również ści-
śle odpowiadają tym, spotykanym w pracach warsztatu brneńskiego w la-
tach około 1340-1350. Co prawda dolne partie szat wydają się bardziej
rozbudowane i przestrzenne niż w rzeźbach czeskich, trzeba jednak pa-
miętać, że ukazano tu wyjątkowo postacie siedzące. Poza tym w kręgu
Madonny z Michle fałdy cięte są dość głęboko, jednak uwidacznia się to
dopiero przy oglądaniu rzeźb pod różnymi kątami. Kolejna zbieżność to
układanie draperii na kształt odwróconej litery „Y" (niem. „Faltendrei-
strahl"), wspomniane w opisie figurek krakowskich, a widoczne najlepiej
25
z wymienionych. Hieratyzm, sztywność i wysmukłe proporcje wiążą figur-
ki jasełkowe z większością dzieł tworzących omówioną grupę. W swym
niezwykle płaskim kształtowaniu, w widokach bocznych podobne są
szczególnie do rycerza w St. Florian i Chrystusa w St. Marienthal (il. 15,
19). W kształtowaniu fałdów tych rzeźb próżno by szukać cech stylu mięk-
kiego, charakterystycznego dla rzeźby 3 ćw. w. XIV. Sztywność i ostre
łamanie fałdów oraz „manierycznie" linearne festony z boków również ści-
śle odpowiadają tym, spotykanym w pracach warsztatu brneńskiego w la-
tach około 1340-1350. Co prawda dolne partie szat wydają się bardziej
rozbudowane i przestrzenne niż w rzeźbach czeskich, trzeba jednak pa-
miętać, że ukazano tu wyjątkowo postacie siedzące. Poza tym w kręgu
Madonny z Michle fałdy cięte są dość głęboko, jednak uwidacznia się to
dopiero przy oglądaniu rzeźb pod różnymi kątami. Kolejna zbieżność to
układanie draperii na kształt odwróconej litery „Y" (niem. „Faltendrei-
strahl"), wspomniane w opisie figurek krakowskich, a widoczne najlepiej
25