DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.2151#0121
Die Galerie Borgliese.
vergleiche z. B. die Hände in den Bildern des jugend-
lichen Eaffael — von 1504 etwa bis 1515 — mit cien
Händen in den Werken seiner Lehrer P. Perugino und
Pintoricchio;, und man wird in denselben einen sehr
merklichen Unterschied finden zwischen dem Schüler
und dem Meister. Namentlich in den Bildern seiner
florentinischen Epoche, wie z. B. in der Madonna di
casa Tempi in München, in der Madonna del Granduca
2) Die Bildnisse des sogenannten Pico della Mirandola
Nr. 1154 in den Uffizien (Hand); und das eines Gold-
schmieds in der Galerie des Fürsten Corsini in Florenz
(Hand), von Sandro Bottioelli.
3) Das Porträt des Pandolfini auf Filippino's Altartafel in
der Badia zu Florenz (Hand und Ohr).
4) Ein männliches Bildniss von Raffaellino del Garbo in
der Sammlung von Sir Henry Layard in Venedig (Hand).
5) Die Bildnisse des Navagero und des Beazzano in der
Doria-Galerie in Rom (Ohr); das des Papstes Leo X. und
jenes der sogenannten Donna velata von Raffael im
Pitti-Palast (Ohr).
6) Die Porträts der zwei Mönche von Yallombrosa von P.
Perugino in der florentinischen Akademie (Ohr).
Die Porträts der Gonzaga von Mantegna in der so-
genannten Camera degli sposi im herzoglichen Palast zu
Mantua, sowie auch das Porträt eines Cardinais, Nr. 9 im
Berliner Museum (Ohr).
8) Das Bildniss des Massimiliano Sforza auf der grossen Tafel
von Bernardino dei Conti in der Brera-Galerie (Hand
und Ohr).
9) Die Porträts des L. Lotto in der Brera-Galerie, in Hamp-
ton-Court, in der Belvedere-Galerie in "Wien (Hand).
10) Das Porträt eines Malteserritters von Giorgio ne, in
den Uffizien (Hand).
11) Andrea Doria's Porträt in der Doria-Galerie von Seb. del
Piombo (Hand), (aus seiner Michelangelesken Epoche). ^
12) Männliches Porträt von Girolamo Romanino, Nr. 32 m
der Galerie Tosi zu Brescia (Ohr).
Diese Beispiele, deren Zahl ich sehr vermehren könnte,
dürften vorderhand hinreichen, meine etwas zu voreiligen Widei -
sacher eines Bessern zu belehren, falls dies möglich sein sol
'c
9
vergleiche z. B. die Hände in den Bildern des jugend-
lichen Eaffael — von 1504 etwa bis 1515 — mit cien
Händen in den Werken seiner Lehrer P. Perugino und
Pintoricchio;, und man wird in denselben einen sehr
merklichen Unterschied finden zwischen dem Schüler
und dem Meister. Namentlich in den Bildern seiner
florentinischen Epoche, wie z. B. in der Madonna di
casa Tempi in München, in der Madonna del Granduca
2) Die Bildnisse des sogenannten Pico della Mirandola
Nr. 1154 in den Uffizien (Hand); und das eines Gold-
schmieds in der Galerie des Fürsten Corsini in Florenz
(Hand), von Sandro Bottioelli.
3) Das Porträt des Pandolfini auf Filippino's Altartafel in
der Badia zu Florenz (Hand und Ohr).
4) Ein männliches Bildniss von Raffaellino del Garbo in
der Sammlung von Sir Henry Layard in Venedig (Hand).
5) Die Bildnisse des Navagero und des Beazzano in der
Doria-Galerie in Rom (Ohr); das des Papstes Leo X. und
jenes der sogenannten Donna velata von Raffael im
Pitti-Palast (Ohr).
6) Die Porträts der zwei Mönche von Yallombrosa von P.
Perugino in der florentinischen Akademie (Ohr).
Die Porträts der Gonzaga von Mantegna in der so-
genannten Camera degli sposi im herzoglichen Palast zu
Mantua, sowie auch das Porträt eines Cardinais, Nr. 9 im
Berliner Museum (Ohr).
8) Das Bildniss des Massimiliano Sforza auf der grossen Tafel
von Bernardino dei Conti in der Brera-Galerie (Hand
und Ohr).
9) Die Porträts des L. Lotto in der Brera-Galerie, in Hamp-
ton-Court, in der Belvedere-Galerie in "Wien (Hand).
10) Das Porträt eines Malteserritters von Giorgio ne, in
den Uffizien (Hand).
11) Andrea Doria's Porträt in der Doria-Galerie von Seb. del
Piombo (Hand), (aus seiner Michelangelesken Epoche). ^
12) Männliches Porträt von Girolamo Romanino, Nr. 32 m
der Galerie Tosi zu Brescia (Ohr).
Diese Beispiele, deren Zahl ich sehr vermehren könnte,
dürften vorderhand hinreichen, meine etwas zu voreiligen Widei -
sacher eines Bessern zu belehren, falls dies möglich sein sol
'c
9